第10章 非遗传承－10（2/2）

这正是沈继先苦苦寻找的仪阵调度技法！柏羽屏住呼吸，认真听着录音：“‘验封开门’时，前列持旌者要同时转身，转身角度需合‘上声’字的声调，左旋四十五度；中列握节者踏‘平声’步，向前推进三尺；后列擎幡者按‘去声’顿步，原地振幡三次……这三步必须同时完成，差一分一毫都不行。”

周传瑛的声音在耳机里继续回荡：“仪阵的核心是‘音韵合步’，我当年跟李传芳先生学戏时，他教我‘唱词是骨，步法是肉，仪阵是魂’。《拜冬》的唱词用《洪武正韵》，每个字的声调都对应着特定的动作，比如‘封’字是去声，顿步要重；‘开’字是平声，步法要轻……”

柏羽一边听一边在步法图上标注，笔尖在纸上飞快移动。周传瑛坐在对面，看着他专注的样子，浑浊的眼睛里泛起泪光，突然伸出手，在柏羽的笔记本上轻轻拍了拍，然后做出“写字”的手势。

“您是想让我把这些记下来？”柏羽问道。周传瑛用力点头，从口袋里掏出支钢笔，塞进他手里。那是支老式的英雄金笔，笔帽已经磨得发亮，显然是老人的心爱之物。

柏羽握紧钢笔，继续听录音：“还有‘转阵’的技法，要随着唱词的‘四声’变化调整站位，平声走直线，上声走斜线，去声走折线，入声走点步……1958年最后一次演出，我们排了整整三个月，光是转阵就练坏了六双鞋。”

录音结束时，柏羽的步法图已经写满了批注，从站位方位到转身角度，从步法轻重到与唱词的配合，每一个细节都标注得清清楚楚。他抬起头，发现周传瑛正盯着墙上的尉迟恭脸谱，手指在膝盖上轻轻敲击，像是在打拍子。

“周老先生，谢谢您。”柏羽把步法图收好，“有了您的口述和沈师傅的步法图，我们就能复排《拜冬》了。等排好了，我一定请您去看戏。”

周传瑛的嘴唇动了动，突然哼起一段旋律，虽然声音沙哑，却依稀能听出是《拜冬》的唱腔。他一边哼一边起身，扶着墙慢慢走到木柜前，打开柜门，里面整齐地叠放着几件戏服，还有一个用红布包裹的东西。

老人小心翼翼地解开红布，露出一本线装书，封面上写着《拜冬仪阵谱》，字迹是熟悉的蝇头小楷。他把书递给柏羽，又指了指自己的喉咙，再指了指书，眼里满是托付的意味。

柏羽接过书，指尖传来纸张的粗糙触感，书页间夹着一张泛黄的照片，正是1958年《拜冬》演出的剧照：三十位演员身着戏服，排成整齐的仪阵，周传瑛站在中间，手持马鞭，威风凛凛。照片背面写着一行小字：“戏比天大，薪火相传。”

“我一定好好保管，等复排成功，就把书还给您。”柏羽郑重承诺。周传瑛点了点头，脸上露出欣慰的笑容，又从口袋里掏出个小布包，里面是些晒干的金银花，塞到柏羽手里，做了个“泡茶”的手势。

夕阳西下时，柏羽依依不舍地告别周传瑛。老人拄着拐杖送他到村口，一直站在老槐树下挥手，直到三轮车的身影消失在土路尽头。坐在颠簸的车斗里，柏羽翻开《拜冬仪阵谱》，里面不仅有详细的仪阵图，还有周传瑛手写的批注：“1962年教徒弟，此处需强调‘音韵合步’，不可错”“1978年整理，补全‘转阵’步法”。

007的提示音突然响起：“世界线偏差值降至6.5%，排衙技艺失传风险降至60%。检测到周传瑛脑电波异常活跃，哼唱昆曲时语言中枢区域血流量增加，符合‘音乐刺激神经可塑性’特征。”

柏羽看着窗外渐渐暗下来的天色，心里充满了希望。他知道，虽然周传瑛失语了，但他的技艺和精神，都藏在这本仪阵谱和那段录音里。只要把这些珍贵的资料带回剧团，和沈继先的步法图结合起来，就能拼凑出完整的《拜冬》技艺体系。

三轮车抵达码头时，最后一班渡轮正要启航。柏羽跳上渡轮，站在甲板上望着远处的陆家村，灯火已经点亮，像撒在黑夜里的星星。他握紧怀里的仪阵谱和步法图，感受着晚风拂过脸颊，突然想起周传瑛墙上的脸谱，想起沈继先卧榻上的嘱托，想起周明递给他的油纸包。

这场跨越城乡的寻踪，不仅找到了失传的技艺，更找到了传承的力量。柏羽知道，回到剧团后，等待他的还有赵宏远的阻挠、演员流失的困境，但只要有这些老艺人的心血结晶在，就没有迈不过去的坎。

渡轮在太湖上缓缓航行，远处传来零星的渔歌，与耳机里周传瑛的口述录音交织在一起。柏羽靠在栏杆上，看着波光粼粼的湖面，突然笑了。他仿佛已经看到，三个月后的万利剧场，三十位演员身着戏服，踩着《洪武正韵》的节奏，排出整齐的仪阵，台下坐满了观众，掌声雷动。

这场与重生者的较量，与时代浪潮的对抗，他们已经赢了关键的一局。而接下来，就是要让昆曲的“水磨调”，重新响彻在苏州的巷弄里。