第804章 玉雕古村与河玉的温润（2/2）

离开玉雕村，循着漆香的沉郁向南方穿越河谷，三月后，一片被雨林环抱的村落出现在溪流畔。

漆器在木架上陈列如凝脂的黑玉，漆坊的陶缸里盛着滤好的生漆，几位老匠人坐在漆树下，正用漆刷髹涂木胎，

漆液在胎上流淌如墨云，空气中浮动着生漆的微苦与桐油的温润——这里便是以手工制作漆器闻名的“漆器村”。

村口的老漆坊前，坐着位正在滤漆的老汉，姓漆，大家都叫他漆老爹。

他的手掌被漆液染成深褐色，指腹带着常年调漆的厚茧，却灵活地用细布过滤生漆，漆液在他膝间的陶碗里浓稠如琥珀。见众人走近，他举起一碗澄好的熟漆：

“这生漆要选‘三伏天的漆树汁’，树龄百年、漆酚足，髹出的漆器能经千年摩挲不脱漆，越用越亮，现在的化学漆看着光鲜，却脆得像壳，三年就开裂剥落。”

艾琳娜轻触漆坊外一只“云纹”漆盒，漆层的光泽温润如镜面，漆黑的底色在光线下泛着含蓄的紫晕，

凑近能闻到生漆特有的辛香与木胎的气息，忍不住问：“老爹，这里的漆器手艺传了很久吧？”

“三千九百年喽，”漆老爹指着村后的千年漆树林，树干上还留着世代割漆的刀痕，

“从新石器时代，我们漆家的先祖就以制漆为生，那时做的‘漆觚’，被先民用作礼器，《韩非子》里都记着‘禹作祭器，黑漆其外，朱画其内’。

我年轻时跟着师父学漆器，光练滤漆就练了十二年，师父说生漆是雨林的精魂，要顺着它的性子调和，才能让漆器藏着溪流的醇厚。”

他叹了口气，从漆坊角落的木箱里取出几卷泛黄的漆谱，上面用矿物颜料勾勒着漆器的样式、髹涂的技法，标注着“食器宜纯黑”“摆件可彩绘”。

小托姆展开一卷漆谱，皮纸已经被漆液浸成深褐，上面的图样繁复如织锦，还画着简单的工具图，

标注着“漆刷需马尾制”“调漆板用梓木”。“这些是漆器的秘诀吗？”

“是‘漆经’，”漆老爹的儿媳漆娘抱着一件待髹的木胎走来，胎体在她臂弯里泛着浅黄的木纹，

“我婆婆记的，哪片林子的生漆适合做细髹，哪类器物该用‘百层漆’，都写得清清楚楚。还有这漆层的厚薄，”

她指着漆谱上的批注，“是祖辈们用指尖试出来的，太厚则起皱，太薄则露胎，要像晨露凝叶，匀净相济才得韵。”

她指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑糟朽，

“这是战国时的，上面还记着乱世怎么省漆料，说要把旧漆器脱胎重髹，掺新漆做成‘改色漆’，借层次显古意，既耐用又显巧思。”

沿着石板路往村里走，能看到不少废弃的漆坊，地上散落着脱漆的旧器，墙角堆着硬化的漆刷，

只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着漆香与松烟的气息，老匠人们正用细砂纸打磨漆层，动作轻柔如抚婴。

“那家是‘祖漆坊’，”漆老爹指着村中心的吊脚楼，楼上还摆着宋代的“戗金漆盒”，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。

我小时候，全村人都围着漆树转，割漆时唱山谣，调漆时比手稳，晚上就在漆坊里听老人讲‘舜作漆器’的传说，哪像现在，年轻人都去城里买塑料盒了，村里静得能听见漆刷游走的‘沙沙’声。”

漆坊旁的晾漆架还支着竹匾，漆料在阴凉处慢慢熟化，墙角的储漆缸里盛着加了桐油的熟漆，

泛着均匀的深褐色，旁边的陶罐里盛着用来防蛀的樟脑，散发着淡淡的药香。“这生漆要‘三滤三晒’，”

漆老爹用漆刀挑起漆液，漆丝在他指间拉得细长不断，“细布滤去杂质，阴干让漆酶活化，机器调制的漆料看着匀，却没这股子能与木胎相融的灵性。

去年有人想把滤漆布换成化纤布，用催干剂代替自然晾晒，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”

正说着，山下来了几个开货车的人，拿着漆膜测厚仪检查漆层，嘴里念叨着“成本核算”“电商定价”。

“是来收漆器的批发商，”漆娘的脸色沉了沉，

“他们说手工漆器工期长，要我们往生漆里掺化学胶，还说要用喷漆代替手刷，说这样更高效。

我们说这自然的漆光来是漆树的魂魄，漆层的肌理是手温的印记，他们还笑我们‘守着老漆树喝溪水’。”

傍晚时分，夕阳为雨林镀上一层金红，漆老爹突然起身：“该给‘嵌螺钿’漆盘髹最后一道清漆了。”

众人跟着他走进“祖漆坊”，只见他将滤好的清漆倒在瓷碗里，加入微量桐油调和，再用细如发丝的马尾刷蘸漆，

以“十字交叉法”均匀刷在盘面上，每一笔都顺着木胎的纹理，让漆液自然流平不留刷痕。“这髹涂要‘心手合一’，”漆老爹解释，

“漆有黏性，运刷要稳匀，要像书法的中锋，力道贯通才得势。老辈人说，生漆记着匠人的心意，你对它用心，它就给你包浆，就像在雨林生活，要懂耐心才长久。”

小托姆突然发现，某些漆器的底部刻着细小的漆印，有的像漆树，有的像漆刷。“这些是标记吗？”

“是‘漆记’，”漆老爹翻转一只老漆盒，底部用金漆写着个小小的“漆”字，

“老辈人传下来的，每个漆匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘三圈纹’，”

他指着一件明代漆案的边缘，“是我太爷爷做的，说每件漆器都要对得起漆树的馈赠，不能偷工减料，都是一辈辈人髹在漆里的信誉。”

夜里，漆坊的油灯亮着，漆老爹在灯下教漆娘做“犀皮漆”，先在木胎上用漆堆出高低不平的纹路，待干后髹涂多层不同色漆，最后用细砂纸磨出自然的斑纹。

“这堆漆要‘疏密有致’，”漆老爹握着儿媳的手控制漆量，“密了则显乱，疏了则单调，就像处世，要张弛有度才和谐。”

他望着窗外的星空，“机器做的漆器快，可它印不出‘漆记’，那些光泽只是化学的反光，没有雨林的魂。”

漆娘突然说：“我打算把城里的装饰店关了，回来学制漆。”

漆老爹愣了愣，随即往她手里塞了一把漆刀：“好，好，回来就好，这生漆总要有人懂它的黏与韧。”

接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“漆经”做档案，有的在漆坊前演示髹漆，漆老爹则带着漆娘教孩子们割漆、

滤漆，说就算化学漆再多，这手工漆器的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用生漆裹住时光的。

当漆艺研究专家赶来考察时，整个漆器村都沸腾了。

他们看着“漆经”上的记载，抚摸着那些带着“漆记”的老漆器，连连赞叹：“这是传统漆艺的活化石啊，比任何现代器皿都有岁月的厚重！”

离开漆器村时，漆老爹送给他们每人一只“素面”漆杯，杯身只髹了七层黑漆，漆层的断口处还留着手工打磨的细腻，握在手里能感受到漆料的温润与坚实。

“这漆杯要盛米酒，”

他把漆器递过来，带着生漆的沉郁，“越用越与手温相融，就像这雨林，密了千年，却藏着最沉静的光泽。漆可以割，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年树汁凝出的醇厚。”

走在离村的路上，身后的漆器村渐渐隐入雨林，漆刷游走的“沙沙”声仿佛还在溪流畔回响。

小托姆捧着漆杯，感受着漆层的光滑与木胎的温润，突然问：“下一站去哪？”

艾琳娜望着西方的高原，那里隐约有座唐卡坊的轮廓。

“听说那边有个‘唐卡村’，村里的匠人用矿物颜料绘制唐卡，画布经过特殊处理后经久不腐，一幅唐卡要画三年，越旧越庄严，只是现在，印刷唐卡多了，手工唐卡少了，调颜料的石臼都快锈了……”

生漆的沉郁还在鼻尖萦绕，艾琳娜知道，无论是醇厚的漆器，还是泛黄的漆经，那些藏在漆层里的智慧，从不是对雨林的掠夺，

而是与漆树的共生——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承漆艺的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一滴生漆、

每一次髹涂，就总能在漆黑的漆面上，映出生活的光泽，也让那份流淌在漆记里的耐心，永远滋养着每个与雨林相伴的日子。