第804章 玉雕古村与河玉的温润（1/2）

离开骨雕村，循着玉屑的清润向东方穿越草原，三月后，一片被河谷环抱的村落出现在河湾旁。

玉雕在绒布上陈列如凝固的月光，玉坊的石桌上摆着解好的玉料，几位老匠人坐在河水边，

正用砂条打磨玉坯，玉屑在指间飘落如碎雪，空气中浮动着河玉的凉润与松油的淡香——这里便是以手工雕琢玉石闻名的“玉雕村”。

村口的老玉坊前，坐着位正在镶玉的老汉，姓玉，大家都叫他玉老爹。

他的手掌被玉砂磨得细腻，指腹带着常年摩挲玉石的温润，却灵活地用强光照射河磨玉，玉料在他膝间通透如凝脂。

见众人走近，他举起一块开窗的籽料：

“这河玉要选‘秋汛后的河湾籽料’，玉质细密、脂粉足，雕出的摆件能经千年盘玩不褪色，越养越润，现在的玻璃仿品看着透亮，却僵得像冰块，三年就蒙尘失光。”

艾琳娜轻触玉坊外一尊“如意”玉雕，线条的流转圆润如流水，河玉的天然白在阳光下泛着柔和的光泽，凑近能闻到玉石特有的土腥与蜂蜡的气息，忍不住问：

“老爹，这里的玉雕手艺传了很久吧？”

“四千一百年喽，”玉老爹指着村后的古河床，沙砾中还能捡到零星的旧玉残片，

“从新石器时代，我们玉家的先祖就以玉雕为生，那时雕的‘玉琮’，被先民用作礼器，《周礼》里都记着‘以苍璧礼天，黄琮礼地’。

我年轻时跟着师父学玉雕，光练解玉就练了十三年，师父说河玉是河水的精魄，要顺着它的肌理下刀，才能让玉雕藏着河谷的温润。”

他叹了口气，从玉坊角落的木箱里取出几卷泛黄的玉谱，上面用朱砂勾勒着玉雕的样式、琢磨的技法，标注着“礼器宜庄重”“佩饰要灵动”。

小托姆展开一卷玉谱，宣纸已经被玉浆浸成乳白，上面的图样精致如流云，还画着简单的工具图，

标注着“解玉砂需河砂制”“砣机用檀木造”。“这些是玉雕的秘诀吗？”

“是‘玉经’，”玉老爹的孙子玉琢抱着一块待雕的山料走来，玉料在他臂弯里泛着含蓄的光泽，

“我爷爷记的，哪段河道的籽料适合做细雕，哪类题材该用‘圆雕法’，都写得清清楚楚。

还有这玉料的厚薄，”他指着玉谱上的批注，“是祖辈们用手感试出来的，太厚则显笨，太薄则易崩，要像初春的薄冰，刚柔相济才得形。”

他指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑糟朽，

“这是商周时的，上面还记着乱世怎么省玉料，说要把碎玉拼接成‘合璧雕’，借纹样遮接缝，既名贵又显巧思。”

沿着卵石路往村里走，能看到不少废弃的玉坊，地上散落着断裂的玉雕残件，墙角堆着生锈的砣具，

只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着玉屑与松油的气息，老匠人们正用细砂条修整玉件的棱角，动作轻柔如拂尘。

“那家是‘祖玉坊’，”玉老爹指着村中心的老瓦房，柜里还摆着明代的“螭龙玉佩”，

“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。我小时候，全村人都围着河道转，捞玉时唱河歌，磨玉时比手稳，

晚上就在玉坊里听老人讲‘卞和献玉’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买玻璃饰品了，村里静得能听见砂条磨玉的‘沙沙’声。”

玉坊旁的洗玉池还引着河水，玉料在清水中慢慢褪去石皮，墙角的晾玉架上摆着半磨的玉坯，泛着均匀的油脂光，旁边的陶罐里盛着用来保养玉件的蜂蜡，散发着淡淡的蜜香。

“这河玉要‘三磨三浸’，”玉老爹用细砂轻蹭玉面，玉质渐渐露出细腻的肌理，

“粗砂去皮，细砂出光，机器打磨的玉件看着亮，却没这股子透着灵气的润度。

去年有人想把洗玉池改成水泥池，用电砣代替手工砣机，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”

正说着，河湾来了几个开越野车的人，拿着硬度计检测玉质，嘴里念叨着“市场估值”“拍卖底价”。

“是来收玉雕的古玩商，”玉琢的脸色沉了沉，“他们说手工玉雕效率低，要我们往玉里注胶增色，还说要用机器雕刻批量生产，说这样更赚钱。

我们说这自然的玉色是河水的本色，雕痕的深浅是心意的流转，他们还笑我们‘守着老河湾喝泥水’。”

傍晚时分，夕阳为河谷镀上一层金红，玉老爹突然起身：“该雕‘福寿绵长’玉牌的蝙蝠纹了。”

众人跟着他走进“祖玉坊”，只见他将玉坯固定在木架上，先用砣机打出蝙蝠的轮廓，再用刻刀剔出翅膀的羽毛，最后用细砂条磨出云层的弧度，每一刀都顺着玉料的纹理走向，让静态的玉牌生出飞翔的气韵。

“这雕琢要‘因料施艺’，”玉老爹解释，“玉有棉绺，下刀要避裂，要像水流绕石，顺势而为才得神。

老辈人说，河玉记着匠人的心意，你对它用心，它就给你灵气，就像在河谷生活，要懂顺应才长久。”

小托姆突然发现，某些玉雕的底座刻着细小的印章，有的像玉料，有的像“玉”字。“这些是标记吗？”

“是‘玉记’，”玉老爹翻转一块老玉佩，背面刻着个极小的“玉”字篆印，

“老辈人传下来的，每个玉匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘水波纹’，”

他指着一件清代“玉璧”的边缘，“是我太爷爷刻的，说每块玉雕都要对得起河水的馈赠，不能以次充好，都是一辈辈人琢在玉里的信誉。”

夜里，玉坊的油灯亮着，玉老爹在灯下教玉琢刻“缠枝莲”，刻刀在玉坯上蜿蜒游走，花瓣的弧度随玉质的疏密调整。

“这细活要‘刀玉相融’，”玉老爹握着孙子的手控制力度，“深了则伤玉性，浅了则失神韵，就像做事，要恰到好处才圆满。”

他望着窗外的星空，“机器雕的快，可它刻不出‘玉记’，那些花纹只是程序的复刻，没有河水的魂。”

玉琢突然说：“我打算把城里的玉石店关了，回来学玉雕。”

玉老爹愣了愣，随即往他手里塞了一把刻刀：“好，好，回来就好，这河玉总要有人懂它的硬和柔。”

接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“玉经”做档案，有的在玉坊前演示玉雕，玉老爹则带着玉琢教孩子们捞玉、

辨玉，说就算玻璃仿品再多，这手工玉雕的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用河玉琢出岁月的温润的。

当玉器鉴定专家赶来考察时，整个玉雕村都沸腾了。

他们看着“玉经”上的记载，抚摸着那些带着“玉记”的老玉雕，连连赞叹：“这是传统玉雕技艺的活化石啊，比任何现代工艺品都有自然的灵韵！”

离开玉雕村时，玉老爹送给他们每人一枚“平安牌”玉雕，牌面只刻了简单的云纹，河玉的天然棉絮在光线下若隐若现，握在手里能感受到玉石的凉润与分量。

“这玉牌要贴身戴，”他把玉雕递过来，带着河水的清冽，

“越盘越有油脂光，就像这河谷，流了千年，却藏着最沉静的馈赠。玉可以采，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年河水磨出的温润。”

走在离村的路上，身后的玉雕村渐渐隐入河谷，砂条磨玉的“沙沙”声仿佛还在河湾间回响。

小托姆攥着平安牌，感受着玉石的细腻与温润，突然问：“下一站去哪？”

艾琳娜望着南方的雨林，那里隐约有座漆器坊的轮廓。

“听说那边有个‘漆器村’，村里的匠人用生漆涂饰木胎，漆层经过百遍髹涂后光亮如镜，一件漆器要做半年，越久越醇厚，只是现在，化学漆多了，手工漆器少了，调漆的漆刀都快锈了……”

河玉的清润还在指尖留存，艾琳娜知道，无论是温润的玉雕，还是泛黄的玉经，那些藏在刻痕里的智慧，从不是对河谷的掠夺，

而是与河水的共生——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承玉雕的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一块河玉、

每一次雕琢，就总能在坚硬的玉质中，琢出生活的温润，也让那份流淌在玉记里的敬畏，永远滋养着每个与河谷相伴的日子。

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