第1082章 人间悲喜剧（2/2）
亨特布尔耸耸肩，“那又如何呢，从一千片玫瑰花里提炼出的玫瑰香水，蕴含著一整片花田的气味。”
“而从一千坨狗屎里提炼出的精油。”
“抱歉。”
“这是在犯罪，快把它拿远一点。”
而这个—这个就是奥勒超级希望会出现在万千家庭电视荧幕之上的画面。
“浓缩的玫瑰花叶，浓缩出的是香水，而萃取狗屎，则是在犯罪”——这老傢伙真的是个搞营销的天才！
“威廉透纳为了追求技术效果，画出的作品如此的可憎而荒谬，（负责审查展品的）委员会，居然还允许他將这些晕了头的实验作品掛在墙上抽打自己的耳光，这实在太令人惊讶了。”
—1840年6月（英）《泰唔士报》
（文章发表时，距离透纳在1839年因画作“被拖去解体的无畏號”登上个人荣誉的巔峰，还不到九个月）
隨著abc电视网传遍万户千家的除了亨特布尔的全新的“狗屎论”以外，还有另外一个消息。
亨特布尔画了一幅长度超过三米的巨幅油画《人间悲剧》。
正如巴尔扎克的《人间喜剧》並不是真的喜剧。
它充斥著类似把女儿当做天使和生命所有寄託的高老头將超过100万法郎（相当於一位巴黎的富有公爵的全部身价）的財產，当做女儿女婿的嫁妆双手奉上，然后被丟垃圾一样丟出门外在寒冷里死去。安葬完高老头的年轻人一边感慨“上流社会真不是个东西”，然后为了向上流社会发出挑战，转头就去找候爵夫人跳舞去了一此般巴尔扎克特有的幽默。
看上去是个喜剧。
实则是一场悲剧。
同样，亨特布尔的这幅《人间悲剧》，它同样也不真的是一幅类似《地狱百鬼图》
这样的道德教化式的作品。
它不是那种能够放在教堂或者庄严的礼堂做为背景的画作。
相反。
它是一幅十分詼谐幽默的画。
文艺作品追求像黄金一样经的起时光摧残，亘古如新。文艺產业却是一个变化很快的產业。
这个行业里似乎没有什么能亘古不变。
英雄迟暮，美人白首。
绝代芳华如伊莉莎白泰勒也有像个老奶奶一样，佝僂起背，长满白头髮的时候。
就拿音乐来说，三十年后的年轻人不再听三十年前的歌。就拿电影来说，有些电影导演早在半个世纪以前就站在行业的顶点，就像在沙漠里单枪匹马建造了vegas一样，以一己之力开创了电影工业的新时代，拿遍了所有能拿的奖项。媒体们说他是最伟大的导演，idb里他的片子掛在最前面几个的位置。他一直兢兢业业的工作，几十年后还在拍片，然后————差点拿了金酸梅。
就拿艺术来说。
有些三十年前的画家————三十年后————不.三十年后和三十年前一样有名.甚至更有名，甚至更富有。
这就叫天赋，不服不行。
顾为经画第一幅超过三米的《人间喜剧》，把它摆在了自己回顾展的中心位置。
安娜伊莲娜说——“这个时代，只有顾为经能画这样的作品。”
亨特布尔在外面支了个小画架，画了幅十几英寸的《人间喜剧》，然后画了坨狗屎上去，並对著记者说——“这个时代，只有顾为经能画这样的作品。”
顾为经痛定思痛。
他在几个星期里，又画了一幅十几英寸的《人间喜剧》，准备找个买主卖出去。
安娜伊莲娜说——“他把一整条塞纳河浓缩装进了葡萄酒杯子里。”
亨特布尔则又反了过来，支了个画架，在几个星期里画了幅巨幅的油画，取名叫做《人间悲剧》，然后对著电视台的主持人说—“浓缩的狗屎还是狗屎，试图浓缩狗屎的人，通通都是在犯罪。”
这事儿实在是太有喜剧色彩了，这事儿也实在太有话题度了。
它一瞬间就压过了过去这么长时间，马仕画廊砸掉了手里几乎全部的储备资金，才营造出来的关於顾为经的热度。
要不然为什么奥勒克鲁格那天会发自內心的由衷感慨，什么叫做真正的市场宠儿，什么叫做真正的营销天才。
真正的“抽象”是编不出来的，你写剧本都写不出这样好的效果。
当看了abc电视台的节目之后，a君把已经写好的支票揉成了一团，高喊了一声：“shit！”的同时。
顾为经一个人抱著猫在草坪上散著步。
他已经没有再拉提琴曲给荷兰大奶牛听的閒情雅致了，年轻的画家的眉头皱在一起，像是一个被猫猫弄乱的毛线球。
顾为经找了片阴凉，在草坪上坐了下来，刚打开手机，便看到了亨特布尔的新作品刷新了他过去作品的过往成交价的新闻。
顾为经用拇指点开了新闻，找到了相关的照片。
他没有关心亨特布尔的这幅画到底卖出了多少个零，他只是盯著那幅画稿出神。顾为经用手指挠了挠阿旺的耳朵。
“两幅画谁画的更好”
顾为经徵求著怀里猫猫的意见，好似白雪公主问著魔镜，“魔镜，魔镜，谁是天底下最美的女人。”
阿旺齜了齜牙，就把脑袋扭到了一边，盯著远方低垂的云朵。
安娜一直声称，奥古斯特是一位杰出的鑑赏家，能够准確的分辨出一幅作品的好与坏，比百分之九十的艺术评论家都更加的敏锐。顾为经曾向安娜指出，她的这一说法无疑是非常不符合科学原理的，因为————据顾为经所知，天底下的狗子应该都是色盲。
对此。
安娜则是不听不听，王八念经的瓦度。
顾为经盯著自家怀里的猫片刻。
唉。
有点傻，確实不如狗子聪明，要是奥古弗特在这里，甩井多少会叫上两声的吧。
顾为经挪开了视线，他盯著手机的屏幕怒神，美是一种玄妙的，难瓷被量化的產物，从来都不是卖的更贵的作品一定美术价值更高。
但顾为经看到志特布尔的《人间悲艺》的第一时间，他就意识到了这一点。
“他確实画的更好。
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