第101章 艾伦·卡特（1/2）

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三月的伦敦，雨刚停，泰晤士河面上笼著一层薄雾，对岸的建筑只剩下模糊的轮廓。

艾伦卡特在查令十字路的一家旧书店里发现了一本中文书，每周三下午来这家店翻翻，是他二十年的习惯，这行的老人大多有这种怪癖，手指不翻书页就觉得少了什么，跟菸癮似的，当他他翻到第三排书架的时候，一本书的封面让他停了一下。

深蓝色，上面画著一个小男孩站在星球边缘，围巾在风里飘，书名是中文——《小王子》，封面右上角贴著一张手写的英文標籤，“thisisthebestfairytaleihaveeverread.（这是我读过最好的童话。）——”

封面的右下角贴著一张白色標籤：￡5，五英镑，在查令十字路的旧书店里可不算便宜。

艾伦拿起了那本书，他懂中文，上大学的时候他去中国做过交换生，那一年他把中文从磕磕绊绊练到了能的程度，虽然现在可能说得不太利索，但看书没问题。

他在书店角落的椅子上坐下来，开始读。

读了大概十分钟，艾伦合上了书，不是因为不好，而是因为他意识到这不是一本隨便翻翻的书，那些对话，那些场景，那种安静的语气——他需要在一个不被打扰的地方慢慢读。

他站起来走到柜檯前，掏出五英镑递给老板，老板是个五十多岁的胖女人，接过钱隨口说了一句：“这本书是一个中国学生留下的，说这是送给伦敦的礼物。”

文学经纪人在欧美出版行业里的角色，和国內完全不同。

国內的出版体系更直接：作者写了稿子投给出版社，编辑审稿，通过了就签合同出书，中间没有独立的“经纪人”环节，稿费多少、版税比例、影视改编权怎么分，要么作者自己谈，要么出版社的版权部门帮忙处理。

像林书白这样有陈远山牵线、周明远亲自对接的情况，本质上是“编辑-作者”的直接关係，而不是“经纪人-代理”的模式。

但欧美不一样，一个大牌文学经纪人的能量，有时候比出版社编辑还大。

他们不只是帮你找出版社谈合同，还帮你规划整个职业生涯——什么时候出书、出什么类型的书、往哪个市场推、影视版权卖给谁、海外版权怎么输出，他们手里有一张巨大的关係网，认识各大出版社的编辑、电影公司的製片人、海外版权代理。

经纪人的收入主要来自佣金，通常是作者收入的百分之十到十五。所以一个经纪人愿意签下你，意味著他相信你能帮他赚钱。

艾伦卡特就是这样的人，他在这个行业干了二十三年，手上有十几个作家，其中两个拿过布克奖，三个常年出现在畅销榜上，他不轻易签新人，上次签新人是四年前，一个写犯罪小说的苏格兰人，那本书后来卖了三十多万册。

他一般也不碰翻译作品，翻译书的市场风险太大——翻译质量不可控、文化差异不可控、读者接受度不可控，但刚才在书店里翻那本中文书的时候，就仿佛有一个魔鬼在心里诱惑他：“签下它，签下它！”

回到家，艾伦坐在书桌前，重新翻开那本书，从头到尾读完，他读得很慢，有些地方反覆看了好几遍，读完后艾伦决定查一查这个林书白，他在搜寻引擎里输入这个名字，然后被结果嚇了一跳。

林书白，十六岁，高一学生，他盯著屏幕看了两秒，十六岁他十六岁的时候还在假装自己是个探险家，然后他找到了《小王子》在中国的销售数据，上市不到两个月，销量破十万册。

他继续往下翻，发现林书白不是只写了一本书，之前还有一本《夏洛的网》，卖了六万多册，还发表过许多短篇。

艾伦把所有信息整理成一个文档，然后他拿起电话，拨了一个號码。

他打给一个中国朋友，刘东，刘东是他在京城认识的一位文学编辑，十年前艾伦去bj参加书展的时候认识的，后来两个人一直保持著联繫。

电话响了两声就接了。

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