第6章 花釉里的秘密（1/2）

回到临时实验室，我的脑海里还在回荡着七叔讲述的“鬼哭”传说。

传说终究是传说，但其中蕴含的物理原理，却让我脊背发凉。为了验证心中的猜想，我将目光投向了工作台上那几块从赵德威案发现场带回来的、沾着血迹的花瓷残片。

我需要解剖这只“恶魔”的躯体。

我戴上高倍数的放大镜，将一块残片固定在切割机上。随着金刚石刀头的高速旋转，刺耳的摩擦声响起，残片被切下了一小块截面。

接下来，是漫长的研磨和抛光过程。我像一个琢玉的工匠，小心翼翼地将那块截面磨得薄如蝉翼，直到光线能够穿透。

“二液分相釉”，我来了。

我将制备好的样品放入了高温显微镜下，同时调出了父亲笔记里关于“分相釉”的微观结构图。

显微镜下的世界，令人惊叹。

视野中，无数细小的、圆润的液滴状微粒，均匀地悬浮在黑色的釉基质中。它们像是夜空中悬浮的星辰，又像是海面上漂浮的油滴。这种结构，在光学上被称为“散射体”。

“正是这些微粒……”我喃喃自语。

它们的尺寸和密度，恰好能对特定波长的光波产生强烈的米氏散射，从而让釉面呈现出那种神秘的乳光蓝斑。这是光学的奇迹。

但对我来说，更感兴趣的是它们的声学特性。

我切换到电子探针模式，对那些微小的液滴进行了成分分析。

结果显示：这些液滴富含高浓度的氧化铝和特定比例的碱金属氧化物。

这种配方，赋予了鲁山花瓷极高的机械强度和极低的声波衰减率。简单来说，这种瓷器不仅硬，而且“脆”，声音在其中的传播速度极快，几乎不会损耗。

它是一个完美的声波导体。

我猛地从显微镜前抬起头，眼神灼灼。

普通的鲁山花瓷，已经具备了极佳的声学共鸣基础。但如果，凶手在釉料配方中，刻意添加了某些特殊的“佐料”呢？

我立刻翻箱倒柜，找出了实验室里储备的各种金属氧化物粉末。

氧化钡（BariuOxide）、氧化钴（CobaltOxide）、氧化锆（ZirOxide）。

这些都是现代压电陶瓷和声纳换能器中的关键成分。氧化钡能提高釉料的折射率和声波灵敏度；氧化钴则能改变釉料的烧结温度和粘度，让那些“液滴”排列得更加紧密有序。

“如果我没猜错……”我拿起一支毛笔，沾上特制的浓稠釉浆，在一块素烧坯体上开始模拟凶手的“作画”。

“凶手在施加那层‘花斑’釉料时，并不是随意的泼洒。”

我屏住呼吸，手腕悬空，让釉浆像雨点一样，不规则地滴落在坯体上。

“而是在构建一个声学超材料结构。”

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