第765章 苏晚鱼的境界（1/1）
王大艺对苏晚鱼的评价，很高很高，有三四层楼那么高。
苏晚鱼微微鞠躬，表达了对王大艺的感谢。王大艺继续说道：“我再说说《花妖》这首歌，看资料信息，这首《花妖》不出意外，是鱼舟老师做的词曲，鱼舟老师和大猫一起做的编曲。
我从音乐专业视角审视，《花妖》这首歌是鱼舟老师在‘民歌现代化重构’领域交出的一份具有学术价值的范本。它并非对传统元素的拼贴，而是从调式基因、曲式逻辑、音色叙事三个维度，完成了对几百年前流传下来的时调的系统性解构与再生。
这首《花妖》的音乐本体，是徵调式的隐性基因与非线性曲式。
这首歌虽然非常动听，但它的音乐核心不仅仅在于‘好听’，而在于对民间音乐内核的精准提纯。
鱼舟老师在调式与音阶的设计上，有着很多的巧思，确立民族徵调式，也就是Sol调式为底色，五声音阶贯穿始终。这直接锚定了一种非常明显的江南色彩，但我在这首曲子里，看到了鱼舟老师刻意回避了过度的装饰音。融入了戏曲唱腔，又剥离了戏曲唱腔中太甜的‘糯味’，保留骨干音的清冷。
这种曲调源头可溯至四五百年前的时调唱法，江南和徽省的民间曲艺的调子，鱼舟老师却以现代和声思维重构，不落俗套。
这首《花妖》在曲式结构方面，鱼舟老师有着非常大胆的突破，他打破常规‘主歌和副歌’的传统功能，叙事逻辑凌驾于结构对称之上。前十二句歌词是密集意象的意识流，就像电影的画面不停地闪现，流泪、诺言、纸鸢、流沙。可谓是一物一情，件件动人心弦。后八句，从君住在钱塘东那句开始，作为核心乐段，并非简单的副歌重复，而是叙事谜底的揭开。旋律在此呈静态盘旋，音量不增反减，以‘剥离’制造震撼，这种设计，前所未见，起码我搞音乐这么多年，未曾见过，这是鱼舟表现的一种极其大胆的克制。
这种艺高人胆大的创造性，非常的震撼人心，可以说，让我有些不知道怎么去形容了。
整首歌最大的特点是‘以字行腔’的复古。旋律严格依循歌词四声调值，听感如说话般自然，这直接继承自传统曲牌‘依字声定腔’的思维，这种创作方式，在现代创作中已经是几近绝迹。鱼舟老师对音乐深刻的研究，让我这个专业人士汗颜。
也只有鱼舟老师这样的历史顶尖诗词大佬，才有如此的能力，也有想法去这样创作歌曲，可以说独一无二，其他人要模仿也非常难。你不仅要懂诗词，懂民歌，懂流行音乐，不是一般的懂，要绝对地精通。还要具备深厚的文化底蕴和天才般的想象力，更要胆大心细。很难！很难！我说句实话，谁能模仿出鱼舟老师的几分神韵，那也是可以称为大师了。
从这首《花妖》里，我能看到鱼舟老师已经完全突破了现代流行音乐的创作框架，他已经在音乐领域随性所欲了。现在他已经不再依托流行音乐这个载体了，而是他正在带着流行音乐走。
鱼舟老师对龙国音乐的贡献，无可替代。”
宋秋明：“王大艺老师对苏晚鱼今天的表现，给予的非常高分评价，甚至对苏晚鱼在音乐上的成就和进步，也做了深刻的解析。《花妖》这首歌确实也如王大艺老师解读的一般，既运用了很古老的创作形式，又让人耳目一新。真的是一首非常了不起的音乐作品。那接下来，我们还是来听陆洪渊老师，对苏晚鱼今天比赛表现的点评。”
陆洪渊也和王大艺一样，坐直了身体。没有了以往的嬉笑，表情比较严肃。
“今天苏晚鱼演绎的这首《花妖》，在我眼里，这是一个极具声乐美学张力的思想实验。既有一种‘入世之泣’，又有一种‘出世之叹’，既有命运的困惑，又有无法消除的执念。
鱼舟老师的这首《花妖》，是‘时调’基因，旋律线依附吴语四声，本质是具有很强的‘地域性’的。其美感核心是‘糯’与‘钝’。像苏绣，针脚密实，有烟火气。
苏晚鱼在这首歌的演绎里面，几乎没有高音，转音，滑音，颤音等技术表现，看起来平平淡淡，清清冷冷，却充分展现了苏晚鱼的全面性。既有着‘叙事顿挫’，又有些‘音色雕塑’，这种两个极端的融合，我搞音乐这么多年了，没有见过。
苏晚鱼在这首歌里面，既有一种沉在中低胸腔区，气包裹字，像大地深处的哽咽。这是‘当事人’的痛。
又加入一些平衡混加上头腔泛音的巧妙结合。即便唱‘流沙’，‘车辙’，声音也是向上飘的。这不再是当事人的痛，而是菩萨俯瞰众生错位时，指尖的一丝凉意。
我感觉刚才听到的不是一种声音，而是一个天上一个地下的两个极端的声音融合。我不知道苏晚鱼是怎么做到的，你今天的唱腔，我感觉是一种新的突破。值得所有歌手和音乐人好好的去研究。
苏晚鱼其实在这首歌曲的技术处理上极其复杂，但又能带给我们一种未经雕琢的自然感，好像天然而成一般。其实苏晚鱼在演唱这首歌的换气的技术，都不止一种。一首歌里起码有两种换气方式结合，从‘哽咽留白’到‘无痕吞吐’交错运行。啧啧，一首歌多种换气方式一起上，还能这么玩我也是没想到。现在的年轻人，真的很了不得。
苏晚鱼这首歌，有一部分把换气口当做是一种叙事工具，你清晰听见她何时吸气、何时屏息，那是哽咽的模拟。
又有一部分，是一种吹管乐器的换气思维，淡化甚至消弭换气声。她会将长句处理得如绸缎滑过水面，没有顿挫，只有连绵的失重。把悲剧的c颗粒感‘将被磨成’雾状‘，在所有人的心里弥漫开。
苏晚鱼的歌声即让我们进入轮回，成为当事人，感受每一世错过的体温。又像是站在轮回之外，她不是书生，也不是花妖，她是那阵吹动罗盘经的风，无悲无喜，只是掠过，却让所有宿命无所遁形。”