第684章 《良宵》（2/2）

还是要弹一些欢乐一些的乐曲。最近他练习过的曲子可不少。

鱼舟虽然对镜头道：“今天是我生日，我手上这把二胡是女朋友送的生日礼物。我也是了解这把二胡的来历，这是曹天吟老师的心头所爱，这是忍痛割爱给了我了。

实在有些难为情了，无以为报，我今天写了一首曲子，想赠与曹天吟老师。我的水平有限，希望曹天吟老师莫要嫌弃。

今天是我生日，我就演奏一曲《良宵》吧。”

鱼舟的手指悬在弦上，熟悉这把龙国最贵的二胡。这蟒皮、这琴轴、这琴弓上每一根雪白的马尾，都写着“顶级”两个字。那一体成型的黄花梨瘿木，独一无二的花纹，让人惊叹的韵味。

琴筒的蟒皮在光里泛着琥珀色的暗纹，像沉睡的蛇忽然睁开眼睛，却温柔得让人心颤。黄花梨的琴杆，色泽沉郁得能把光吸进去，只在转折处留下一抹油润的弧度。

鱼舟看着这把胡琴，深吸一口气，自嘲自语道：“以我的水平，有些委屈你了。”

弓子终于挨上了弦。第一个音出来时，鱼舟自己先震了震——太透了，透得像冰，却又在冰下涌着温润的暖流。

前世二胡大师刘天华的《良宵》从弦上淌出来，每一个揉弦都像心跳。月光在弦上跳舞，音符一粒粒滚在空气里，饱满得像要滴下蜜来。

刘天华于一九二八年除夕即兴创作的《良宵》，是中国近代二胡音乐的里程碑。这曲子有些难度，最大的考验便是对这首小品“神韵”的把握。它像一阕精致绝伦的宋词小令，在极简的结构里蕴藏着深邃的情致与细腻的技术变化。

说实话，现在的鱼舟还差了不少火候。

鱼舟以极缓慢平稳的长弓起音，这是对基本功最苛刻的考验。顶级二胡的响应极为敏感，任何细微的力度波动都会被放大。弓毛与琴弦摩擦的瞬间，必须如春蚕吐丝——匀、净、绵长。

鱼舟的右手腕下沉，以三分之二的弓段营造出圆润通透的音色，仿若夜色悄然弥漫。

前世的刘天华先生在此曲中革新性地大量运用全弓，演奏者需用气息控制弓速，让每一个长音都带着温润的“芯”，如月华铺地，无声浸润。

这段旋律，慢得能让每个音符都舒展开来。琴声比刚才更柔了，柔得像在月光里洗过一遍。

鱼舟看起来只是在简单地拉胡琴，其实他已经用尽了浑身解数了。

进入第一段主题，鱼舟左手的“吟揉”技法开始展现精妙分层。“吟”如微风掠过湖面，在骨干音上荡开细腻涟漪；“揉”则用于重要旋律支点，像在宣纸上缓缓晕开的墨点，让情感有了沉甸甸的质感。

快弓段落到了，鱼舟的手腕轻抖。这琴居然一丝杂音都没有，每个音都圆润地衔着下一个，像一串珍珠被月光串起来。