第685章 曹天吟（1/2）

六十六岁的二胡大师曹天吟，在孙子告知鱼舟演奏了一首曲子相赠，也是在一骨碌从床上坐起来，拿着手机，足足看了鱼舟这个视频五遍，又是感慨，又是傻笑，又是手舞足蹈的。他孙子都以为自己的爷爷是不是被刺激得疯了。

老头穿衣起床了，他打开自己长久不上的豆音账号，在他大孙子的帮助下，发布了一个视频。

“今天晚上我很激动，真的很激动。”老先生大晚上的，完全没有深夜被吵醒的恼怒，反而满脸的兴奋，肉眼可见。

“非常感谢鱼舟老师这首《良宵》，我从五岁开始拉二胡，拉二胡也有六十年了，也创作了不少的二胡曲目，但我自认那些曲子，加起来也抵不上鱼舟老师的一首《赛马》和《良宵》。

这种创作的思维，我心中实在是仰望。

我这把漱玉，确实是心头所爱，但交给鱼舟老师，我舍得。这一首《良宵》价值在这把漱玉之上，更何况小鱼丫头也给了钱的。我只有赚，没有亏。

我也反复看过鱼舟老师之前演奏的《赛马》，这也是一首传世之作。我个人觉得鱼舟老师的这两首曲子，其艺术价值，无可估量。要想超越这两首曲子，估计还得看鱼舟老师以后的创作了，其他人很难超越。

而从《赛马》到《良宵》，也就十数天，我却从鱼舟老师的两次演奏里，看到了匪夷所思的进步速度。之前演奏《赛马》的时候，鱼舟老师的演奏水平，还在业余五六级的样子。但今天的这首《良宵》，他的演奏水平已经无限接近演奏级了。

这样的进步，这种天赋，让人匪夷所思，却也让人万分期待。我觉得，鱼舟老师只要花一些心思在二胡的练习和创作上，鱼舟老师的二胡水平，会达到一个让人无法企及的高度。

鱼舟老师这首《良宵》，是具有极大开拓性的创作，里面的一些创新性的技术，对我来说，具有极大的启发性。

比如揉弦变化让人眼前一亮，鱼舟老师通过压揉、滚揉的交替使用，营造出温情与朦胧的意境。例如中段旋律采用密度较高的揉弦，模拟人声吟唱时的颤动。

而且鱼舟老师这种开创性的装饰音处理，频繁使用单倚音、复倚音及滑音，如乐曲开头的上滑音，既保留传统韵味，又赋予音符现代语言的灵动性。

从这首曲子里，可以看出鱼舟老师是一个特别浪漫的人，他的弓法设计具有诗意性，很浪漫。

《良宵》全曲以长弓为主，注重弓段分配与力度控制。鱼舟老师创造了一种连续波弓的技法，如海上的波浪一般，层层叠叠，连绵不绝，我称这种鱼舟老师独创的手法，为“浪弓”技法。我感觉鱼舟老师可能是模拟月光流转的意象，而创作出来的，当然，这只是我的个人猜测，当不得准。

这首曲子里快弓段落虽少，但精准的顿弓与分弓结合，形成“静中有动”的节奏张力。

这首《良宵》的诞生，我个人认为，标志着二胡从民间伴奏乐器向独奏艺术载体的转型，这是二胡艺术地位的革命性提升。其技术体系将成为未来二胡教材的范本，这是一首将会影响今后二胡的编写逻辑和理念的非凡作品。

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