第665章 哀而不伤，艳而不妖（1/2）

光这几步走，就透出别样的韵味，有着特别的美感，醉步惊鸿！

一个“卧鱼”身段——梅落菊徐徐下腰，仿佛被风吹折的花枝，最终侧卧于地，仰望“空中”的雁。那脖颈的弧度，指尖的颤动，是醉态，更是心碎的形状。她与花、与影、与月对酌，每一次举杯、衔杯、饮杯，都有不同的层次：是赌气，是自怜，是向虚空索要一点温暖的徒劳。

浓妆艳抹也遮不住梅落菊的那一份雍容和明媚。最是那抹笑容，醉意愈深，那笑容却愈发明艳、愈发放大。可你细细看去，那笑意只停在嘴角，从未抵达眼底。眼底是空的，是冷的，是繁华锦绣下一片无垠的荒芜。他让你看见一个灵魂，正从这华美躯壳里一点点逸出，在无人赴约的夜里独自游荡。

鱼舟不是第一次观看梅落菊演绎《贵妃醉酒》，不过之前的梅落菊穿着常服，没有舞台，也没有装扮。而今天看到了完整的版本，还是有着不一样的感受。

前世的他，没有系统看到过梅先生的《贵妃醉酒》，他只刷到过梅先生的《贵妃醉酒》的视频，视频很久远，好像是一九五八年的，而梅先生六一年就仙逝了。那时候的的梅先生已经六十来岁了，说实话，在扮相上，无法和眼前的二十三四岁的梅落菊相比。无论是身段的柔韧性，和眼神里的灵动，还有容貌上的倾城绝代。

鱼舟有时候在想，梅落菊会不会就是梅先生年轻时的影子。当然，在鱼舟这里是无从考证，他没有看到过梅先生年轻时候的样子，他见过最早的，还算清晰的录像，还是一九四九年的。想必梅先生巅峰时期，应该是风华绝代的。

鱼舟其实很多时候，会把电影《霸王别姬》里的张哥哥演绎的形象，代入到梅先生的身上去。

其实《贵妃醉酒》的剧情极简，几乎无戏剧冲突，全凭演员的表演将单一情绪，由期盼到失望至微醺，演绎出层层递进、细腻动人的复杂光谱。

鱼舟最近也研究过这个世界的京剧，他一直是个很认真，很适合搞研究的人。他认为梅落菊演绎的杨贵妃，打破了此前一些同类型表演中可能存在的艳俗或过哀的倾向，确立了“哀而不伤，艳而不妖”的中和之美。他赋予这个宫廷女子以诗意的深度和普遍的人性，使她的寂寞不再是宫闱秘事，而成为人类共通的、关于等待与失落的生命体验。

鱼舟也感觉得出来，梅落菊今天演绎的《贵妃醉酒》，和之前初次演绎的，已经大有不同，那种眉眼尽是风情，水秀里藏满的典雅，是用绝对严格训练换来的。

尾声，她由宫娥搀扶，步履踉跄走向台侧。忽然一个回眸，那一眼，穿过灯火，越过时间，直直望进每个观者心里。是贵妃的哀怨，是女人的寂寞，也是一个艺术家将自己完全献祭给角色后的、令人心颤的虚无。

大幕落下。

静。死一般的静。

鱼舟作为创作人，首先站起身来，鼓起了掌。他要在第一时间，给予梅落菊肯定。他的肯定，包含意义不一样，在别人眼里，这是创作者对表演者的认可。

然后，掌声如暴风雨般炸裂，久久不息。现场两千人齐齐站起身来，掌声经久不衰。这个年代还能来京剧院看戏的，基本上都是真的喜爱京剧的人了，他们对京剧有着一定的认知，更何况，今天还有很多戏剧方面的专业人士，慕名而来。

梅落菊对着台下深深鞠了一躬，然后就款款谢幕了。

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