第528章 杜仲基的多项目管理：同时盯两个“大片”的日常（1/2）

清晨七点，杜仲基的办公室白板上，已经用不同颜色的磁吸贴，贴满了密密麻麻的日程卡。

左边是深蓝色的“明侦宇宙”，右边是暗红色的“密逃矩阵”。

中间用黑色马克笔画了一道清晰的分界线，却又被几条带有箭头的红线微妙地连接起来，象征着那些隐形的“宇宙彩蛋”与世界观联动。

八点整，他已出现在《明星大神探》第七季“神秘仪式”主题的剧本讨论会上。

会议室里烟雾缭绕（几位老烟枪编剧的功劳），白板上画满复杂的人物关系图和时间线。

“动机不够‘悲悯’。”杜仲基打断了编剧A关于“为财杀人”的阐述，手指敲着角色背景故事，“这个角色承受的系统性不公，要更具体，更有时代烙印。他的恨，不能只是指向某个个体，而是要让人看到个体在庞大、冷漠的规则碾压下的绝望与扭曲。这样最后的反转，才不止于解谜，更有社会悲剧的震撼力。”

他思维飞速运转在逻辑、人性、社会隐喻的层面，像一台精密的社会学分析仪，推演着每个角色的行为合理性、每条线索的隐藏含义、每个反转的情感冲击力。

“侦探的视角这里要收一点，给观众留出三分钟的推理空白。”“这个证据太直白，要包裹在另一层看似无关的日常互动里。”

他的语言，充斥着“伏笔”、“误导”、“情感落点”、“社会议题包裹”等词汇。

十一点半，剧本会刚进入细节打磨阶段。

杜仲基看了眼手表，对总编剧点头：“核心框架和人物弧光没问题了，细节你们继续抠，我要去‘那边’看看。”

他抓起外套，快步走出会议室。

在车上，他闭上眼，花了十分钟，在脑海中强行将“明侦”那套严丝合缝的逻辑链条、复杂的人物关系网暂时归档、压缩。

然后，深吸一口气，开始加载另一套思维系统——空间、感官、沉浸感、生理与心理的双重压迫。

下午一点，他准时踏入郊区巨大的“密逃”实景搭建棚。

这里与“明侦”会议室是截然不同的世界。

没有烟雾和思维火花，有的是电钻的尖啸、木料的切割声、油漆味、以及巨大的、初具雏形的阴森场景。

眼前是《血宴》案的“废弃剧院”主体结构，工人们正在安装二楼摇摇欲坠的包厢栏杆和那个巨大的、破败的天鹅绒幕布。

“杜导！”美术总监迎上来，脸上沾着灰，“二楼‘鬼影回廊’的灯光调试遇到了问题，您说的那种‘似有若无、仿佛眼角余光瞥见’的移动光影效果，现在的轨道和编程实现不了预期。”

杜仲基没有立刻回答。

他走进尚未完工的剧院大厅，站在观众席中央，闭上眼睛。

几秒钟后，他睁开眼，语速很快：“把预设的直线轨道，改成不规则的、带有轻微上下浮动的弧线。编程上，不要规律移动，加入随机停顿和变速。光源换成更小的点状LED，外面罩一层磨砂的、有细微裂痕的旧玻璃罩，模拟老式灯泡将灭未灭的感觉。影子要比实体更模糊、更扭曲，出现时间控制在0.3到0.8秒之间，绝对不要超过一秒。”

他的指令，具体到了技术参数和人体感知的临界点。

此刻的他，不再是推演人性的侦探，而是一个构筑噩梦的建筑师，精准地计算着恐惧的剂量、空间的压迫感、光影的欺骗性。

接着，他爬上脚手架，检查“舞台机关”。

这是一个需要嘉宾站上舞台特定位置，才会触发“坠落”和“血泉”效果的复合机关。

“安全冗余检查了几遍？”他问工程组长。

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