第1385章 王漫妮192— 西安·石语（2/2）

她又打开和魏国强的聊天窗口。下午赵老师转告，魏国强那边传来消息：故宫联展的事基本定了，明年春天，“文明切片”中的甲骨文和汉隶部分，会作为特展的嗅觉体验环节亮相。

她打了几个字，又删掉。

最后只回了一句：

“收到。会做好准备。”

不需要多言。魏国强要的是结果，不是过程。而她，会用作品说话。

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接下来三天，王漫妮的行程排得很满。

第二天去看了茂陵和霍去病墓的石刻。那些石雕更早，是西汉的，风格雄浑粗犷，和东汉碑刻的端庄典雅完全不同。尤其是霍去病墓前的“马踏匈奴”，一块巨石粗粗凿出轮廓，但气势磅礴，仿佛能听到战马嘶鸣。

第三天见了西安美院的两位教授，一位研究书法史，一位研究古代工艺。聊了整整一个下午，从汉隶的笔法源流，到汉代工匠的工具和技法，再到当时的社会风气和审美取向。

第四天，她独自去了城墙。

不是游客常去的那段，是偏西的一处，人少。她沿着城墙根慢慢走，手摸着那些巨大的城砖。砖是青灰色的，有些砖上还留着当年的铭文——烧制砖窑的编号，工匠的名字，简单的标记。

风很大，吹得头发乱飞。远处能看到现代高楼，但近处是斑驳的城墙，墙缝里长着枯草，在风里摇晃。

她忽然想起《史晨碑》里的一句话：“臣晨顿首顿首，死罪死罪。”

那是两千年前，一个叫史晨的官员，在碑文开头写下的谦辞。时光流转，碑还在，字还在，但写碑的人、立碑的人、那些曾经诵读碑文的人，都早已化为尘土。

只有石头留下了。

还有石头承载的精神——那种对礼的尊重，对文的敬重，对“要留下点什么”的执着。

王漫妮在城墙下站了很久，直到夕阳完全沉没，城砖的温度彻底凉透。

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回上海的高铁上，她开始构思汉隶香氛的框架。

这次比甲骨文更难。甲骨文有神秘感，有原始力，有那种“破开”的张力。汉隶呢？它太“正”了，正到几乎无从下手。

但正有正的美。

就像城墙，一块块砖，规规矩矩垒起来，就成了绵延不绝的屏障。就像碑刻，一笔一划，横平竖直，就撑起了千年不倒的气象。

她闭上眼睛，在脑海里构建气息。

前调要用什么？不能太轻浮，但也不能太沉重。也许可以用一点白松香——那种干净、清冽的木质气息，像秋日清晨的空气。再加一点点乳香，不是浓烈的，是极淡的，像远处飘来的、若有若无的祭祀烟气。

中调是核心。要表现“正”和“方”。雪松可以用，但要选最挺直的那种，不要任何弯曲的姿态。或许还可以加一点岩兰草，但和甲骨文里的用法不同——这里要取它深扎根系的稳定感，而不是土腥味。

后调最难。汉隶不是结束，是承前启后的节点。它上承篆书，下启楷书，是汉字演变的关键一环。这种“承启”的感觉，该怎么表达？

她想了很久，在笔记本上写下：

“需有一种‘延伸感’。不是终结，是指向远方。”

具体用什么原料，还没想好。可能需要一种既沉静又开阔的气息，像站在城墙上眺望平原，地平线在远处，路在脚下延伸。

高铁飞速前行，窗外的景物不断后退。

王漫妮收起笔记本，靠在椅背上。

这次西安之行，收获比她预期的大。不只是看到了碑，摸到了石头，更重要的是，她感受到了那种“气”——文明的底气，时间的静气，还有人在漫长岁月里，用最笨拙也最坚韧的方式，留下痕迹的勇气。

回到上海，她要开始动手了。

把石头的记忆，刻进气味里。

把千年的呼吸，装进瓶子里。

这不是复制，是对话。是她这个活在二十一世纪的女人，和两千年前那些刻碑的人、立碑的人、以及所有被碑文影响过的人，进行的一场跨越时空的对话。

车窗外，夜色渐浓。

远方的城市灯火，像散落在地上的星星。

而她的心里，有一座碑正在慢慢立起。

方正，庄严，每一笔都一丝不苟。

那是她对汉隶的理解。

也是她对文明的致敬。