第242章 被找回的缺失历史（1/2）

舞台上，这时齐磊没有理会台下的反应，他继续用那种平静而权威的声音说道：“这首作品创作于1801年，题献给贝利卡的学生茱丽叶塔·圭恰尔迪。在蓝星，由于1832年维也纳档案馆的大火，除了第一乐章开头的8小节碎片，其余部分全部遗失。”

他的声音像一位教授在讲课：“现存学术研究基于那8小节推测，这是一首三乐章作品：第一乐章，持续的慢板；第二乐章，小快板；第三乐章，急板。但推测终究是推测。”

他抬起头，目光仿佛穿越了时空：“今晚，你们将听到它本来的样子。”

话音落下。

齐磊的双手抬起，悬在琴键上方。

然后——

第一个音符就这么轻灵的出现在了所有人的耳朵里。

那是一个着名的、忧郁的、三连音节奏的开头……

是的，是那8小节碎片中的旋律。

一模一样！

但紧接着，音乐继续向前——超越了那8小节的边界，进入了失传的部分！

第一乐章：持续的慢板。

齐磊的触键极其特别。

他的手指似乎没有用力，但每一个音符都像从琴键深处自然生长出来，带着一种呼吸般的韵律。

左手的三连音伴奏不是简单的和声支撑，而是一条流动的、脉动着的暗河。右手的旋律在这条暗河上漂浮，如月光洒在水面，破碎又重圆。

更惊人的是他的音色控制。

在强奏段落，他的声音饱满如洪钟，却没有丝毫刺耳；在弱奏段落，他的声音轻如耳语，却能清晰地传到大厅的每个角落。

那种对音色层次的掌控，已经超出了“技术”范畴，进入了“魔法”领域。

第一排，威廉·肖恩的身体开始前倾。

他的眼睛死死盯着齐磊的双手，大脑在疯狂分析：这个指法……贝利卡晚期的作品中确实出现过……这个踏板用法……符合他耳聋后对振动感知的变化……这个和声进行……天啊，这个降六级的解决方式……

但更让肖恩震撼的，是齐磊演奏时的“神韵”。

那不是模仿。

那是……重生。

当音乐进入第一乐章的发展部时——那完全是失传的部分——齐磊的处理让全场所有懂音乐的人都屏住了呼吸。

主题被拆解、变形、重组。

和声进行大胆而逻辑严密，转调出人意料却又理所当然。

音乐情感从开头的忧郁，逐渐发展为一种内省的痛苦，然后又回归平静——但不是最初的平静，而是一种经历过挣扎后的、更深沉的平静。

“这……”让·雷诺阿喃喃道，“这不仅仅是‘补全’……这是……”

“这是贝利卡本人在弹。”卡尔·穆勒接话，声音干涩。

当第一乐章以极弱的音量缓缓结束时，全场没有掌声。

因为所有人都知道——这才刚刚开始。

齐磊没有停顿。

他的手指迅速并直接的进入到第二乐章：小快板。

一段轻盈、优雅、带着些许谐谑感的小步舞曲！

这与第一乐章的忧郁形成鲜明对比，却又奇异地和谐。

音乐在这里变得明亮、灵动，仿佛月光穿破云层，在林中空地上跳舞。

“第二乐章……”安娜·施密特的手在颤抖，“真的是三个乐章……和学术界的推测一致……”

但推测是一回事，亲耳听到是另一回事。

齐磊在第二乐章中的触键变得轻盈灵动，手指在琴键上跳跃如精灵。

那些装饰音的处理精致得不似人间——每个音都有生命，有方向，有表情。

更惊人的是他的身体语言。

当演奏到某些特殊段落时，他会微微侧头，仿佛在倾听琴弦的振动；当音乐需要力量时，他的肩膀会有一个细微的下沉动作；当旋律需要歌唱性时，他的整个上半身会随着音乐的呼吸轻轻摆动。

这些细节——这些演奏习惯——这些只有真正研究过贝利卡生平、读过他同时代人回忆录的人才知道的细节——威廉·肖恩全都认出来了。

“那个侧头的动作……”肖恩的声音在颤抖：“费迪南德·里斯的回忆录里写过……贝利卡耳聋后，会用身体感受钢琴的振动……”

“还有那个肩膀下沉……”雷诺阿接话，“车尔尼的教学笔记里提到过……贝利卡在演奏强力和弦时的习惯……”

他们互相对视，都在对方眼中看到了同一种震撼——

这个年轻人，不是在演奏贝利卡。

他这是在“成为”贝利卡啊！！！

终于，第二乐章在轻快的尾声中结束。

依然没有掌声。

因为所有人——无论是台上的演奏者，还是台下的听众——都已经被卷入了一场时空穿越。

齐磊此时趁着间隙，深吸一口气。

然后，他的双手猛然落下——第三乐章：急板！

来了！！！

狂风暴雨般的音乐席卷而来了！

左手是狂暴的八度大跳，右手是闪电般的快速音群！

本章未完，点击下一页继续阅读。