第602章 600：风波与定调（2/2）
王盛从善如流：「韩老师批评得对，这次是我考虑不周。以后一定注意。」
张局笑了笑：「行了，都是自己人，不用这么客气。不过王盛，你这一刀砍下去，确实触动了不少人的利益。我听说有些专门做辫子戏的公司，已经开始裁员了。」
「市场调节的正常现象。」
王盛语气平淡，「如果一家公司只能靠辫子戏生存，那说明它的创作能力有问题。淘汰掉这些落后产能，才能让更有创意的团队成长起来。」
这话说得毫不留情，但在场的三人都知道，王盛有这个底气。
如今的盛影传媒，已经不仅仅是一家影视公司。
它控股著全国最大的院线联盟，拥有完整的制作、发行、艺人经纪产业链，在好莱坞和欧洲都有深度合作。更重要的是，它代表著中国电影工业化的最高水平，是文化「走出去」的成功典范。
这样的企业，有资格制定行业规则。
李司叹了口气：「道理是这个道理，但阵痛难免。这样吧，下个月电视剧司准备开个『历史题材创作研讨会』，请一些专家、编剧、制片人，大家坐下来聊聊。王盛你也来，把你的想法跟大家交流交流。」
「没问题。」王盛答应得很爽快。
张局补充道：「研讨会要把握好导向。不是要『禁』什么，而是鼓励『创』什么。重点讨论如何挖掘汉唐、宋明等历史时期的优秀题材，如何提升历史剧的文化内涵和艺术水准。」
正说著，会议秘书推门进来：「各位领导，座谈会要开始了。」
「走吧。」韩三坪站起身。
四人走出茶水间，向会议室走去。
走廊里，张局低声对王盛说：「你那个《长津湖》项目，剧本送审了吗？」
「第一稿月底完成，完成后立刻送审。」
「抓紧。今年是抗美援朝战争胜利52周年，又是中国电影百年，如果能推出一部高质量的战争史诗，意义很大。」
「我明白。」
……
座谈会设在电影局最大的会议室。
长条会议桌两侧，坐了三十多人。
除了电影局、总局的相关领导，还有中影集团、上影集团等国有电影公司的负责人，以及电影家协会、影评学会的代表。
王盛作为盛影传媒董事长和《首尔别离》的制片人，被安排在韩三坪旁边，位置很显眼。
九点整，座谈会正式开始。
电影局局长首先发言：「同志们，今天这个座谈会，主要讨论两个议题。一是庆祝中国电影诞生100周年的相关活动安排；二是结合《首尔别离》在柏林电影节取得的成就，探讨中国电影如何更好地走向世界。」
他看向王盛：「首先，请盛影传媒的王盛董事长，介绍一下《首尔别离》的创作经验和国际发行情况。」
王盛站起身，走到发言席。
他没有拿稿子，对著话筒从容开口：「感谢局领导给我这个机会。《首尔别离》能够获得柏林金熊奖，首先要感谢主管部门的指导和支持，感谢中韩两国制作团队的精诚合作。」
「这部影片的成功，我认为有几个关键因素。」
「第一，选题的国际性。影片讲述的是一个韩国家庭的故事，但探讨的是移民、代沟、家庭责任等全球性议题。这种『本土故事，全球议题』的创作思路，让不同文化背景的观众都能产生共鸣。」
「第二，制作的精良。我们邀请了霍健起导演执导，他在情感刻画上的细腻功底，为影片注入了灵魂。同时，中韩两国的制作团队在技术层面实现了无缝对接，保证了影片的艺术质量。」
「第三，发行的专业性。影片在柏林的获奖不是偶然，而是建立在周密的国际发行策略之上。我们提前半年就开始与欧洲主要发行商接触，制定了详细的电影节推广计划……」
王盛的发言持续了二十分钟。
他既没有过度夸大盛影的功劳，也没有回避国际合作中的挑战。
谈到经验时条理清晰，谈到不足时坦诚客观。
最后他说：「《首尔别离》的成功证明，中国电影完全有能力制作出世界级水准的作品。但这只是一个开始。中国电影要真正走向世界，还需要在工业化体系、人才培养、国际发行网络等方面持续投入。」
「作为行业一员，盛影传媒愿意在这方面继续探索，为中国电影的国际化贡献力量。」
掌声响起。
接下来，会议进入中国电影百年纪念活动的讨论环节。
电影局艺术处处长拿出一份草案：「今年是中国电影诞生100周年，我们初步拟定了系列纪念活动，主要包括以下几个方面。」
「第一，经典影片修复与展映。计划修复100部中国电影史上的经典作品，在全国院线举办『百年百部』巡回展映。」
「第二，学术研讨与出版。举办『中国电影百年学术研讨会』，出版《中国电影通史》（修订版）、《中国电影艺术发展史》等系列著作。」
「第三，纪念大会与表彰活动。12月28日，中国电影诞生纪念日当天，在大会堂举办纪念大会，表彰对中国电影发展做出突出贡献的电影工作者。」
「第四，国际交流。在坎城、威尼斯、柏林等国际电影节设立『中国电影百年』特别单元，向世界展示中国电影的百年成就。」
处长看向在座的电影公司负责人：「这些活动需要业内各单位的支持和参与。特别是经典影片修复、展映活动，需要各大电影集团的片库支持和技术配合。」
韩三坪率先表态：「中影集团全力支持。我们旗下的电影资料馆保存了大量珍贵胶片，修复工作需要多少资金、多少人力，中影都可以配合。」
任中伦也说：「上影集团也愿意参与。我们正在建设的上海电影博物馆，可以承办部分展映活动。」
轮到王盛时，他思考了一下：「盛影传媒可以做三件事。」
「第一，资金支持。我们愿意出资5000万元，设立『中国电影经典修复专项基金』，专门用于老电影的数位化修复。」
「第二，技术支援。盛影的数字电影基地有国内最先进的修复设备和技术团队，可以免费为修复项目提供技术支持。」
「第三，国际推广。盛影在海外有发行网络和合作关系，可以帮助『百年百部』展映活动走向国际，特别是亚洲和欧洲市场。」
这三条承诺，每一条都实实在在。
5000万专项资金，对于经费紧张的电影资料修复工作来说，无疑是雪中送炭。
而技术支持和国际推广，更是盛影独有的优势。
电影局局长连连点头：「好，王盛同志这个表态很有分量。具体的合作细节，会后再详细谈。」
「……」
……
次日。
《光明×报》文化版刊登了评论员文章：《历史剧创作需要百花齐放——从盛影调整创作方向谈起》。
文章写道：「近日，某知名影视企业调整创作方向，减少清朝题材剧目的制作，引发行业关注。这一举措虽然属于企业自主行为，但折射出一个值得思考的问题：在历史剧创作中，我们是否过于集中于某个特定时期，而忽略了中国悠久历史中的其他精彩篇章？」
「中国有五千年文明史，每个时代都有独特的精神气质和文化成就。汉唐的开放包容，宋明的风雅精致，春秋战国的百家争鸣……这些丰富的历史资源，理应成为影视创作的宝库。」
「当前历史剧创作中清朝戏『一统天下』的现象，固然有市场因素，但也反映出创作视野的局限。影视作为大众文化产品，承担著普及历史知识、传播文化价值的责任。如果观众通过电视剧了解的历史，仅限于清朝的宫廷斗争和官场权谋，那无疑是对历史的片面解读。」
「鼓励历史剧题材的多样化，不是要否定清朝戏的艺术价值，而是希望创作者打开视野，挖掘更丰富的历史资源。这既是对历史的尊重，也是对观众的负责。」
文章最后说：「企业的自主调整，或许能起到一定的引导作用。但我们更期待的是，整个行业能够形成共识，在历史剧创作上实现真正的百花齐放。」
(本章完)