第797章 纸伞古村与竹纸的清韧（2/2）

几位老匠人坐在柳荫下，正用棉线绑扎风筝骨架，篾丝在指间翻飞如游丝，空气中浮动着竹青的微涩与糨糊的米香——这里便是以手工扎制风筝闻名的“风筝村”。

村口的老扎坊前，坐着位正在剖篾的老汉，姓风，大家都叫他风老爹。

他的手掌被竹篾划出道道细痕，指腹带着常年摩挲竹条的光滑，

却灵活地用薄刀将楠竹剖成三毫米宽的篾丝，篾条在他膝间柔韧如发丝。见众人走近，他举起一根剖好的竹篾：

“这竹篾要选‘惊蛰后的水竹’，纤维细、弹性足，扎出的风筝能经百日天风不断裂，越飞越稳，现在的塑料风筝看着花哨，却僵得像硬板，三年就脆化变形。”

艾琳娜轻触扎坊外一只“沙燕”风筝，翅骨的弧度流畅如真鸟展翅，棉纸糊面绘着靛蓝的羽毛纹，

凑近能闻到竹篾特有的清香与颜料的矿物气息，忍不住问：“老爹，这里的风筝手艺传了很久吧？”

“两千三百年喽，”风老爹指着村后的晾鸢台，

“从战国时，我们风家的先祖就以扎风筝为生，那时做的‘木鸢’，被匠人用作传递信号，《韩非子》里都记着‘墨子为木鸢，三年而成，蜚一日而败’。

我年轻时跟着师父学扎风筝，光练剖篾就练了八年，师父说竹篾是风的骨骼，要顺着它的性子塑形，才能让风筝藏着气流的轻盈。”

他叹了口气，从扎坊角落的木箱里取出几卷泛黄的鸢谱，上面用朱砂勾勒着风筝的样式、绑扎的技法，标注着“大鸢需重篾”“小鸢要轻骨”。

小托姆展开一卷鸢谱，绵纸已经被岁月浸成浅黄，上面的图谱灵动如飞鸟，还画着简单的工具图，

标注着“剖刀需白钢制”“糨糊要陈米熬”。“这些是扎风筝的秘诀吗？”

“是‘风经’，”风老爹的儿子风扬抱着一只待糊的“蝴蝶”风筝走来，竹骨在他臂弯里如镂空的骨架，

“我爷爷记的，哪片竹林的竹子适合扎大鸢，哪类风筝该用‘十字扎法’，都写得清清楚楚。

还有这篾条的粗细配比，”他指着鸢谱上的批注，

“是祖辈们用指尖掂试出来的，太粗则滞风，太细则难承重，要像飞鸟的骨骼，虚实相济才得势。”他指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑发脆，

“这是汉朝时的，上面还记着荒年怎么省材料，说要把旧风筝拆了重扎，拼新篾做成‘百衲鸢’，借花色遮接缝，既轻巧又显巧思。”

沿着田埂路往村里走，能看到不少废弃的扎坊，地上散落着断裂的竹骨，墙角堆着褪色的旧风筝，

只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着竹屑与颜料的气息，老匠人们正用细笔在风筝面上勾勒纹样，动作细致如描眉。

“那家是‘祖扎坊’，”风老爹指着村中心的老槐树，树下石台上还摆着百年前的扎鸢工具，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。

我小时候，全村人都围着竹子转，剖篾时唱风谣，扎骨时比手巧，晚上就在扎坊里听老人讲‘韩信放风筝探军情’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买电动玩具了，村里静得能听见棉线绷紧的‘嗡嗡’声。”

扎坊旁的浸篾池还盛着石灰水，竹篾在水中慢慢褪去青涩，墙角的晾篾架上摆着处理好的篾丝，

泛着均匀的象牙白，旁边的陶缸里盛着用来糊面的陈米糨糊，散发着淡淡的米香。“这竹篾要‘三浸三晾’，”

风老爹用细砂纸轻磨篾条边缘，让竹丝变得柔韧无毛刺，“石灰水能去竹性，阴干能定韧性，机器剖的篾条看着匀，却没这股子能随风应变的灵气。

去年有人想把浸篾池填了用化学软化剂，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”

正说着，河畔来了几个开面包车的人，拿着测力计测量风筝拉力，嘴里念叨着“量产成本”“景区售价”。

“是来收风筝的旅游商，”风扬的脸色沉了沉，“他们说手工扎制效率低，要我们用玻璃纤维代替竹篾，还说要印机器图案代替手绘，说这样更鲜艳。

我们说这自然的竹色是青山的馈赠，手绘的纹路是心意的流转，他们还笑我们‘守着老竹林喝河水’。”

傍晚时分，夕阳为平原镀上一层金红，风老爹突然起身：“该扎‘龙头蜈蚣’风筝的第七节龙身了。”

众人跟着他走进“祖扎坊”，只见他将主篾按“节节递减”的比例裁切，以“对角交叉”法绑扎出蜈蚣的环形躯体，每一节都比前节短三分，

确保风筝在空中能自然舒展，最后用棉线将十三节龙身串联，关节处留着可活动的余地。“这扎制要‘顺势借风’，”

风老爹解释，“骨有主次，绑扎要配重，要像行船掌舵，轻重得当才平稳。

老辈人说，竹篾记着匠人的心意，你对它用心，它就给你乘长风，就像在平原生活，要懂顺势而为才自在。”

小托姆突然发现，某些风筝的尾梢系着细小的布条，有的绣着竹叶，有的绣着风纹。“这些是标记吗？”

“是‘风记’，”风老爹指着一只老风筝的尾端，布条上绣着个小小的“风”字，

“老辈人传下来的，每个扎鸢匠都有自己的记，既是落款，也是祈愿。你看这个‘云纹结’，”他指着一只传世“沙燕”的翅根，

“是我太爷爷绣的，说每只风筝都要对得起风的馈赠，不能偷工减料，都是一辈辈人系在风筝上的信誉。”

夜里，扎坊的油灯亮着，风老爹在灯下教风扬画“风筝眼”，用墨笔在沙燕风筝的头部点出“鸡眼”，笔触圆中带锐，让风筝平添几分灵动。

“这点睛要‘意在笔先’，”风老爹握着儿子的手控制运笔，“重了则显呆，轻了则无神，就像处世，要恰到好处才生动。”

他望着窗外的星空，“机器扎的风筝快，可它绣不出‘风记’，那些图案只是油墨的堆砌，没有风的魂。”

风扬突然说：“我打算把城里的模型店关了，回来学扎风筝。”

风老爹愣了愣，随即往他手里塞了一把剖刀：“好，好，回来就好，这竹篾总要有人懂它的刚和柔。”

接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“风经”做档案，有的在扎坊前演示扎鸢，风老爹则带着风扬教孩子们剖篾、

熬糨，说就算塑料玩具再多，这手工风筝的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用竹篾留住风的影子的。

当民俗艺术专家赶来考察时，整个风筝村都沸腾了。

他们看着“风经”上的记载，端详着那些带着“风记”的老风筝，连连赞叹：“这是传统风筝技艺的活化石啊，比任何现代玩具都有天地灵气！”

离开风筝村时，风老爹送给他们每人一只“小沙燕”风筝，翅面上只画了简单的墨线纹，竹骨的接口处还留着手工绑扎的棉线结，握在手里能感受到竹篾的轻盈与坚韧。

“这风筝要在三月的东风里放，”他把风筝递过来，带着竹青的清香，“线越放越长，心也跟着飞远，就像这平原的风，吹了千年，却藏着最自由的向往。

竹可以剖，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年天风酿出的轻盈。”

走在离村的路上，身后的风筝村渐渐隐入原野，棉线绷紧的“嗡嗡”声仿佛还在麦田上回响。

小托姆握着风筝的线轴，感受着竹骨的弹性，突然问：“下一站去哪？”

艾琳娜望着南方的雨林，那里隐约有座藤编坊的轮廓。

“听说那边有个‘藤编村’，村里的匠人用黄藤编织篮筐，藤条经过蒸煮处理后柔韧耐磨，

一只藤篮要编千条藤，越用越亮，只是现在，塑料筐多了，手工藤编少了，剖藤的弯刀都快锈了……”

竹篾的清香还在鼻尖萦绕，艾琳娜知道，无论是轻盈的风筝，还是泛黄的风经，那些藏在竹骨里的智慧，从不是对青山的掠夺，

而是与长风的共生——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承扎鸢的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一根竹篾、

每一次绑扎，就总能在纤细的骨架中，载起生活的向往，也让那份流淌在风记里的自由，永远滋养着每个与平原相伴的日子。