第795章 椰雕古村与椰壳的纯黑（2/2）

岩画在赤红岩壁上舒展如凝固的史诗，画坊的石碓里捣着研磨的彩石，几位老画匠坐在风沙里，正用兽毛画笔蘸取颜料，

色彩在岩壁上晕染如流云，空气中浮动着矿物的沉郁与松烟的清苦——这里便是以手工绘制岩画闻名的“岩画村”。

村口的老画坊前，坐着位正在分拣彩石的老汉，姓岩，大家都叫他岩老爹。他的手掌被岩粉染成赭红色，指腹带着常年研磨石料的厚实茧子，

却灵活地用铜碾子碾压矿石，粉末在石盘上堆积如彩沙。见众人走近，他举起一块研磨好的赤铁矿粉：

“这彩石要选‘戈壁深处的天然矿脉’，矿质纯净、色泽沉厚，画出的岩画能经千年风沙不褪色，

越旧越有神，现在的化学颜料看着鲜亮，却浮得像贴纸，三年就斑驳脱落。”

艾琳娜轻触岩壁上一幅“狩猎图”岩画，赭红色的线条在赤红岩石上刚劲有力，颜料已与岩面融为一体，

凑近能闻到矿物特有的土腥气息，忍不住问：“老爹，这里的岩画手艺传了很久吧？”

“三千多年喽，”岩老爹指着村后的巨型岩壁，“从新石器时代，我们岩家的先祖就以画岩画为生，

那时刻的‘太阳纹’，被先民用作图腾崇拜，《山海经》里都记着‘昆仑之丘，有青鸟栖于东，其状如鹤，首文曰德，翼文曰顺’。

我年轻时跟着师父学画岩画，光练研石就练了十年，师父说彩石是大地的血脉，要顺着它的性子调和，才能让岩画藏着戈壁的沉郁。”

他叹了口气，从画坊角落的石匣里取出几卷泛黄的画谱，上面用矿物颜料描绘着构图的样式、调色的配比，标注着“祭神画宜庄重”“生活画要灵动”。

小托姆展开一卷画谱，羊皮纸已经被岁月浸成黄褐色，上面的纹样古朴如符号，还画着简单的工具图，

标注着“画笔需野山羊毫”“调色盘用石板制”。“这些是岩画的秘诀吗？”

“是‘岩经’，”岩老爹的孙子岩风抱着一捆晾晒的颜料走来，陶碗里的矿物颜料在他臂弯里泛着哑光，

“我爷爷记的，哪处矿脉的彩石适合画远景，哪类题材该用‘矿物混合法’，都写得清清楚楚。还有这颜料的浓稠，”他指着画谱上的批注，

“是祖辈们用指尖蘸试出来的，稠了则线条僵，稀了则晕染散，要像戈壁的晨昏，浓淡相济才得韵。”他指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑发脆，

“这是商周时的，上面还记着旱年怎么省颜料，说要借岩壁的天然纹理作画，以石色衬岩色，既节俭又显天趣。”

沿着沙砾路往村里走，能看到不少废弃的画点，地上散落着干裂的颜料块，墙角堆着磨损的石碾，

只有几处仍在绘制的岩壁前，还飘着松烟与油脂的气息，老画匠们正用细毛刷修补褪色的线条，动作虔诚如祭祀。

“那片是‘祖岩画’，”岩老爹指着村中心的向阳岩壁，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。

我小时候，全村人都围着彩石转，采矿时唱古歌，研石时比耐心，晚上就在岩下听老人讲‘夸父逐日’的故事，哪像现在，年轻人都去城里学喷绘了，村里静得能听见画笔扫过岩壁的‘沙沙’声。”

画坊旁的调色石槽还盛着调和的颜料，矿物粉在松节油中慢慢融合，墙角的晾颜料架上摆着陶碗装的成品，

泛着均匀的哑光色泽，旁边的陶罐里盛着用来加固颜料的树胶，散发着淡淡的树脂香。

“这彩石要‘三碾三筛’，”岩老爹用骨勺搅动颜料，矿粉在液体中均匀悬浮，

“石碾磨能去杂质，细筛能让色泽匀，机器研磨的矿粉看着细，却没这股子能渗入岩缝的活性。

去年有人想用电磨机代替石碾，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”

正说着，戈壁上来了几个开越野车的人，拿着光谱仪分析颜料成分，嘴里念叨着“文化价值”“旅游开发”。“是来考察岩画的投资商，”

岩风的脸色沉了沉，“他们说手工画岩画太慢，要我们用投影拓印，还说要往颜料里加防腐剂，说这样更耐保存。

我们说这自然的矿色是大地的本色，线条的粗细是心意的流露，他们还笑我们‘守着老岩壁喝雪水’。”

傍晚时分，夕阳为戈壁镀上一层金红，岩老爹突然起身：“该补画‘日月星辰图’的星轨了。”

众人跟着他走到“祖岩画”前，只见他将赤铁矿粉与松烟按比例混合，用野山羊毫笔蘸取调和好的颜料，

以“悬腕法”在岩壁上勾勒星轨，每一笔都随着手腕的转动自然弯曲，与原有的古画线条浑然一体。“这补画要‘如古出新’，”

岩老爹解释，“古画有气韵，新笔要顺承，要像续写家谱，知根知底才合脉。

老辈人说，彩石记着画匠的虔诚，你对它恭敬，它就给你显色，就像在戈壁生活，要懂坚守才长久。”

小托姆突然发现，某些岩画的角落藏着细小的符号，有的像山石，有的像画笔。“这些是标记吗？”

“是‘岩记’，”岩老爹指着一幅岩画的隐蔽处，那里刻着个像山形的符号，

“老辈人传下来的，每个画匠都有自己的记，既是落款，也是祈愿。你看这个‘三石纹’，”

他指着一幅千年岩画的边缘，“是说技艺要像岩石，层层积淀才厚重，都是一辈辈人画在岩里的信念。”

夜里，画坊的油灯亮着，岩老爹在灯下教岩风调“土黄色”，将褐铁矿与黄土按比例混合，用指尖反复揉搓感受细腻度。

“这调要‘心手相应’，”岩老爹握着孙子的手控制配比，“多一分则偏褐，少一分则偏黄，就像为人，要恰到好处才得体。”

他望着窗外的星空，“机器调的颜料匀，可它藏不住‘岩记’，那些色彩只是化学的组合，没有大地的魂。”

岩风突然说：“我打算把城里的设计工作室关了，回来学画岩画。”

岩老爹愣了愣，随即往他手里塞了一支兽毛画笔：“好，好，回来就好，这彩石总要有人懂它的浓与淡。”

接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“岩经”做档案，有的在岩壁前演示作画，岩老爹则带着岩风教孩子们认矿、

研石，说就算喷绘壁画再多，这手工岩画的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用彩石留住大地的记忆的。

当岩画研究专家赶来考察时，整个岩画村都沸腾了。

他们看着“岩经”上的记载，比对着那些带着“岩记”的新老岩画，连连赞叹：“这是原始岩画技艺的活化石啊，比任何现代绘画都有文明的厚重！”

离开岩画村时，岩老爹送给他们每人一块研磨好的“赭石颜料”，装在掏空的羊角里，颜料的粉末还带着戈壁的干燥气息。

“这颜料要画在粗麻纸上，”他把羊角递过来，带着矿物的沉郁，

“越久越有味道，就像这丹霞岩，立在戈壁千年，却藏着最沉默的故事。石可以采，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年风沙炼出的沉郁。”

走在离村的路上，身后的岩画村渐渐隐入戈壁，画笔扫过岩壁的“沙沙”声仿佛还在旷野间回响。

小托姆捏着羊角里的颜料，感受着矿粉的细腻，突然问：“下一站去哪？”

艾琳娜望着东方的湿地，那里隐约有座苇编坊的轮廓。

“听说那边有个‘苇编村’，村里的匠人用芦苇编织席子，苇条经过晾晒处理后柔韧耐用，

一张苇席要编千条苇，越用越软，只是现在，化纤席多了，手工苇编少了，破苇的篾刀都快锈了……”

矿物的沉郁还在掌心留存，艾琳娜知道，无论是古朴的岩画，还是泛黄的岩经，那些藏在色彩里的智慧，从不是对大地的掠夺，

而是与戈壁的相守——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承岩画的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一块彩石、

每一次描绘，就总能在坚硬的岩壁上，画出文明的印记，也让那份流淌在岩记里的虔诚，永远滋养着每个与戈壁相伴的日子。