第144章 別让我走的故事（2/2）
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他们开始真正意识到自己和这些“普通人类”之间的区別。
不是身体上的区別，他们的身体和任何一个“正常人类”的身体完全相同。
而是命运上的区別。
“普通人类”可以结婚。
可以生孩子、可以换工作、可以搬家、可以老去。
而他们……
他们的人生轨跡是固定的。
几年后会收到“通知”，然后开始进行第一次捐献。
再过几年，第二次、第三次。
然后“完成”。
这个轨跡无法改变、无法延缓、无法逃避。
北原岩在写到这些章节的时候，笔下的克制达到了一种近乎残忍的程度。
不写哭泣，不写愤怒，不写逃亡。
只写凯西和汤米在某个阳光明媚的下午，坐在村舍后院的苹果树下，满怀希冀地討论著一个极其卑微的传言：如果能用某种方式向高层证明，他们彼此是真心相爱的，或许就能获得几年的“暂缓”。
他们连“作为人活下去”的自由和尊严都不敢奢求，他们乞求的，仅仅是在被切碎之前，能拥有几年彼此相伴的时光。
而这个卑微到极致的愿望，在故事推进到高潮时，迎来了最冷酷的宣判。
隨著北原岩写到第二周的后半段，写到汤米和凯西去寻找“夫人”的这一幕。
北原岩书房里的空气变得无比沉重。
故事里，汤米和凯西经过多年的寻找，终於叩开了那位曾在海尔森收集他们画作的神秘“夫人”的家门。
他们天真地相信，夫人当年收集画作是为了向某个高层委员会证明：这些复製人孩子同样拥有灵魂，是真正意义上的人。
如果他们能用更加成熟的作品再次证明这一点，並且证明彼此真心相爱，或许就能换来那奢望中的、哪怕只有几年的“暂缓”。
汤米紧紧抱著那些耗费数年心血、一直小心翼翼藏在床底下的画集，站在那扇门前。
这是他生命中最珍贵、最隱秘的底牌。
他的双手控制不住地微微发抖，而凯西则站在一旁，用力地交握著他的另一只手。
然后门开了。
夫人静静地看著这两个已经长大lt;icss=“inin-unie022“gt;lt;/igt;lt;icss=“inin-unie023“gt;lt;/igt;的海尔森孩子，听完了他们语无伦次却充满希冀的请求。
在一段漫长而死寂的沉默后，夫人用疲惫的语调，残忍地戳破了他们仅存的幻想。
海尔森从来就不存在什么“用画作证明灵魂”的救赎计划。
这所看似充满人文关怀的学校，其存在的真正目的，仅仅是为了安抚“普通人类”在摘取器官时那残存的一点点道德负罪感。
它的存在，只是让那些冷漠的使用者在心里能有一个自我宽慰的藉口……至少，这些“消耗品”曾经在一所好学校里，度过了一个没有痛苦的童年。
但所谓的“灵魂”，所谓的“暂缓捐献”，全都是谎言。
从来就不存在任何逃避命运的通道。
夫人看著汤米怀里那些视若珍宝的画作，眼里泛起了一丝悲悯的泪光，但最终还是缓缓地摇了摇头。
“孩子们。”
妇人的声音里透著一种无可挽回的悲哀。
“对不起。没有暂缓，从来都没有过。”
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北原岩在写到这些章节的时候，笔下的克制达到了一种近乎残忍的程度。
不写哭泣，不写愤怒，不写逃亡。
只写凯西和汤米在某个阳光明媚的下午，坐在村舍后院的苹果树下，满怀希冀地討论著一个极其卑微的传言：如果能用某种方式向高层证明，他们彼此是真心相爱的，或许就能获得几年的“暂缓”。
他们连“作为人活下去”的自由和尊严都不敢奢求，他们乞求的，仅仅是在被切碎之前，能拥有几年彼此相伴的时光。
而这个卑微到极致的愿望，在故事推进到高潮时，迎来了最冷酷的宣判。
隨著北原岩写到第二周的后半段，写到汤米和凯西去寻找“夫人”的这一幕。
北原岩书房里的空气变得无比沉重。
故事里，汤米和凯西经过多年的寻找，终於叩开了那位曾在海尔森收集他们画作的神秘“夫人”的家门。
他们天真地相信，夫人当年收集画作是为了向某个高层委员会证明：这些复製人孩子同样拥有灵魂，是真正意义上的人。
如果他们能用更加成熟的作品再次证明这一点，並且证明彼此真心相爱，或许就能换来那奢望中的、哪怕只有几年的“暂缓”。
汤米紧紧抱著那些耗费数年心血、一直小心翼翼藏在床底下的画集，站在那扇门前。
这是他生命中最珍贵、最隱秘的底牌。
他的双手控制不住地微微发抖，而凯西则站在一旁，用力地交握著他的另一只手。
然后门开了。
夫人静静地看著这两个已经长大lt;icss=“inin-unie022“gt;lt;/igt;lt;icss=“inin-unie023“gt;lt;/igt;的海尔森孩子，听完了他们语无伦次却充满希冀的请求。
在一段漫长而死寂的沉默后，夫人用疲惫的语调，残忍地戳破了他们仅存的幻想。
海尔森从来就不存在什么“用画作证明灵魂”的救赎计划。
这所看似充满人文关怀的学校，其存在的真正目的，仅仅是为了安抚“普通人类”在摘取器官时那残存的一点点道德负罪感。
它的存在，只是让那些冷漠的使用者在心里能有一个自我宽慰的藉口……至少，这些“消耗品”曾经在一所好学校里，度过了一个没有痛苦的童年。
但所谓的“灵魂”，所谓的“暂缓捐献”，全都是谎言。
从来就不存在任何逃避命运的通道。
夫人看著汤米怀里那些视若珍宝的画作，眼里泛起了一丝悲悯的泪光，但最终还是缓缓地摇了摇头。
“孩子们。”
妇人的声音里透著一种无可挽回的悲哀。
“对不起。没有暂缓，从来都没有过。”
然后“完成”。
这个轨跡无法改变、无法延缓、无法逃避。
北原岩在写到这些章节的时候，笔下的克制达到了一种近乎残忍的程度。
不写哭泣，不写愤怒，不写逃亡。
只写凯西和汤米在某个阳光明媚的下午，坐在村舍后院的苹果树下，满怀希冀地討论著一个极其卑微的传言：如果能用某种方式向高层证明，他们彼此是真心相爱的，或许就能获得几年的“暂缓”。
他们连“作为人活下去”的自由和尊严都不敢奢求，他们乞求的，仅仅是在被切碎之前，能拥有几年彼此相伴的时光。
而这个卑微到极致的愿望，在故事推进到高潮时，迎来了最冷酷的宣判。
隨著北原岩写到第二周的后半段，写到汤米和凯西去寻找“夫人”的这一幕。
北原岩书房里的空气变得无比沉重。
故事里，汤米和凯西经过多年的寻找，终於叩开了那位曾在海尔森收集他们画作的神秘“夫人”的家门。
他们天真地相信，夫人当年收集画作是为了向某个高层委员会证明：这些复製人孩子同样拥有灵魂，是真正意义上的人。
如果他们能用更加成熟的作品再次证明这一点，並且证明彼此真心相爱，或许就能换来那奢望中的、哪怕只有几年的“暂缓”。
汤米紧紧抱著那些耗费数年心血、一直小心翼翼藏在床底下的画集，站在那扇门前。
这是他生命中最珍贵、最隱秘的底牌。
他的双手控制不住地微微发抖，而凯西则站在一旁，用力地交握著他的另一只手。
然后门开了。
夫人静静地看著这两个已经长大lt;icss=“inin-unie022“gt;lt;/igt;lt;icss=“inin-unie023“gt;lt;/igt;的海尔森孩子，听完了他们语无伦次却充满希冀的请求。
在一段漫长而死寂的沉默后，夫人用疲惫的语调，残忍地戳破了他们仅存的幻想。
海尔森从来就不存在什么“用画作证明灵魂”的救赎计划。
这所看似充满人文关怀的学校，其存在的真正目的，仅仅是为了安抚“普通人类”在摘取器官时那残存的一点点道德负罪感。
它的存在，只是让那些冷漠的使用者在心里能有一个自我宽慰的藉口……至少，这些“消耗品”曾经在一所好学校里，度过了一个没有痛苦的童年。
但所谓的“灵魂”，所谓的“暂缓捐献”，全都是谎言。
从来就不存在任何逃避命运的通道。
夫人看著汤米怀里那些视若珍宝的画作，眼里泛起了一丝悲悯的泪光，但最终还是缓缓地摇了摇头。
“孩子们。”
妇人的声音里透著一种无可挽回的悲哀。
“对不起。没有暂缓，从来都没有过。”
北原岩在写到这些章节的时候，笔下的克制达到了一种近乎残忍的程度。
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只写凯西和汤米在某个阳光明媚的下午，坐在村舍后院的苹果树下，满怀希冀地討论著一个极其卑微的传言：如果能用某种方式向高层证明，他们彼此是真心相爱的，或许就能获得几年的“暂缓”。
他们连“作为人活下去”的自由和尊严都不敢奢求，他们乞求的，仅仅是在被切碎之前，能拥有几年彼此相伴的时光。
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北原岩书房里的空气变得无比沉重。
故事里，汤米和凯西经过多年的寻找，终於叩开了那位曾在海尔森收集他们画作的神秘“夫人”的家门。
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汤米紧紧抱著那些耗费数年心血、一直小心翼翼藏在床底下的画集，站在那扇门前。
这是他生命中最珍贵、最隱秘的底牌。
他的双手控制不住地微微发抖，而凯西则站在一旁，用力地交握著他的另一只手。
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在一段漫长而死寂的沉默后，夫人用疲惫的语调，残忍地戳破了他们仅存的幻想。
海尔森从来就不存在什么“用画作证明灵魂”的救赎计划。
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妇人的声音里透著一种无可挽回的悲哀。
“对不起。没有暂缓，从来都没有过。”