第20章 隐线与显影（1/2）

正月二十三，清晨七点，瑞福祥绸缎庄后门小巷。

李守业蹲在门槛上抽烟，脚下已经有三四个烟蒂。铺子还没开门，但前门已经被贴了封条，白纸黑字在晨光里格外刺眼。他在这里守了半夜，不是等开门，是等一个人。

巷口传来脚步声，很轻，但李守业听得出是谁。他掐灭烟头，起身。

来人是个驼背老头，挎着个破布包，是城南一带收旧货的“破烂王”。两人没有说话，老头从布包里摸出个油纸包，递给李守业，转身就走。

李守业回到后堂，拆开油纸。里面是一本泛黄的账簿，封皮上写着“戊寅年流水”。翻开，前半本是正常的布料进出账，从中间开始，变成了另一种记录——用只有他看得懂的暗码写的资金流转。

这是他的备份账本，三天前送到城外亲戚家藏着的。现在取回来，意味着最坏的情况已经发生——前店被查封，官方随时可能搜查后堂和住处。

他快速翻到最近几页。最后一笔记录是正月二十，标注：“孙处，五十，岳母刺字。”

这是昨天下午他通过中间人给孙老汉送去的五十大洋和指令。指令内容是：在今晚的说书里，加入“岳母刺字”桥段，并强调“人不能忘本”。

为什么要传这个指令？因为前天晚上，陈朔通过紧急渠道传来消息：周明远从影佐办公室出来后，神色异常凝重。陈朔判断，影佐可能对周明远的信任出现微妙裂痕，或是周佛海派的压力已传导至影佐层面。需要立即向市井网络传递一个信号：收紧，观察，暂不妄动。

“岳母刺字”这个典故意象丰富——既有精忠报国的明线，也有“母亲在儿子背上刻字以防其忘本”的暗线。用在此时，是提醒所有接收到信号的人：牢记根本，暂敛锋芒，等待进一步指令。

李守业记下这笔，又往前翻。正月十五以来，通过他流转的资金有十七笔，最大的一笔两千大洋用于《金陵文化》杂志的纸张采购和预付印刷费，最小的一笔二十大洋给了鼓楼街修鞋匠老王——那是测试新传递线路的启动资金。

现在，所有这些线路都可能暴露。

他合上账本，走进内室，挪开墙角一个老旧衣柜。墙壁上有个暗格，里面是个小铁箱。打开，里面是现金、汇票、几件金饰，还有一把手枪。

李守业把账本放进铁箱，重新锁好，推回衣柜。然后他走到前店，隔着门板听了听外面的动静——有脚步声，不止一个人。

他退回后堂，从后门离开。临走前，在门框内侧用粉笔画了个叉。这是给可能来找他的人留下的信号：此地已暴露，勿入。

巷子很深，七拐八拐通到另一条街。李守业混入清晨出摊的人群中，像个普通的早起老人。

他知道，从今天起，他经营了二十年的“瑞福祥绸缎庄”掌柜这个身份，可能不能再用了。但他还有另一个身份——一个为文化界秘密输送资金的“影子掌柜”。

而这个身份，现在必须转入更深的地下。

二、编审会的余波

上午九点，金陵大学文学院会议室。

许慎之、钱穆之、徐先生三人对坐，面前摊着昨天审稿会的手稿。藤田的批注红蓝交错，像一幅诡异的画。

“比预想的克制。”钱穆之率先打破沉默，“我的琴谱考，他只要求模糊戴望的身份，没有删减核心考据。”

徐先生点头：“我的画论也是，只改了‘存一地之形貌’这种敏感表述，学术分析都保留了。”

许慎之翻着自己那叠诗选赏析，眉头微皱：“但他的批注……很有针对性。你们看这里——”

他指着一处：“我在赏析杜牧‘商女不知亡国恨’时，写‘讽喻之深，千年之下犹觉痛切’。他批注：‘痛切’二字易引联想，建议改为‘深刻’。”

钱穆之凑近看：“他说的联想是……”

“是当下的联想。”许慎之压低声音，“他担心读者读到‘亡国恨’‘痛切’，会想到南京，想到现在。”

徐先生叹息：“所以说他懂。不懂的人，看不出这里有问题；懂的人，才要求改。”

“但这也说明，”钱穆之沉吟，“他确实在认真审稿，不是敷衍。他想保住杂志的学术性，哪怕这意味着要和我们博弈。”

会议室的门被推开，林墨走了进来，手里拿着几幅新画的速写。

“三位先生，打扰了。”林墨把速写摊开，“这是为杂志‘金陵风物’栏目配的插图草稿，请看看有没有需要调整的。”

速写画的是秦淮河、夫子庙、鼓楼街景，笔触细腻，但画面中总有些特别的细节——河岸边断裂的石栏，庙宇墙角新补的砖，街边紧闭的店门。

“画得很好。”徐先生仔细看，“但有些细节……会不会太实了？”

他指的是那些破败的痕迹。在沦陷区，描绘城市的伤痕，本身就是一种无声的诉说。

林墨解释：“陈……张先生建议，画面可以保留真实，但配文要中性。比如这幅断栏，配文可以写‘河岸石栏，年久待修’，只说事实，不加评论。”

许慎之明白了：“就像我们的诗文赏析，只谈艺术，不论现实？”

“对。”

这时，门外传来脚步声。四人立刻停止讨论，转为正常的画面评议。

进来的是周明远。

“几位都在。”周明远神色如常，“审稿会的结果，影佐将军已经过目，原则上同意。创刊号可以进入排版阶段了。”

大家都松了口气。但周明远接下来的话让气氛重新凝重：

“另外，影佐将军提议，三月中旬举办一场‘中日文化学者交流会’。日方会邀请东京、京都的汉学家，中方……希望我们几位都能参加。”

房间里安静了几秒。

“必须去吗？”徐先生问。

“影佐将军亲自提议。”周明远说得很委婉，但意思明白——这是命令，不是邀请。

钱穆之问：“主题是什么？”

“暂定‘东亚文化传承与创新’。”周明远说，“只谈学术，不论政治。藤田浩二会参与筹备，审核所有发言提纲。”

许慎之敏锐地捕捉到一个细节：“藤田参与筹备？他不是负责杂志审稿吗？”

“影佐将军认为他有跨文化交流的经验，懂中日双方的学术规范。”周明远解释，“而且……他相对好沟通。”

这话里有话。几人都听出来了——影佐在有意重用藤田，既利用他的专业性，也可能是在监控他的动向。毕竟，藤田刚因“调查过界”被拘押过。

“许先生，”周明远看向许慎之，“交流会需要一位记录员，整理会议纪要。你文笔好，又年轻，我想推荐你。”

许慎之心中一动。记录员这个身份很微妙——既能全程参与，又不必站在台前；既能听到所有讨论，又不直接承担发言风险。

“好。”他点头应下。

周明远又与其他几位敲定了些细节，便离开了。他还要去拜访顾颉刚和马寅初，那两位的态度，才是交流会能否办成的关键。

会议室里重新安静下来。

钱穆之忽然说：“你们发现没有，藤田的批注里，有些地方特别细，有些地方又放得很宽。”

“比如？”许慎之问。

“比如他对历史典故的出处、引文的准确性，扣得非常细。我的琴谱考里引用《溪山琴况》的一句话，他专门批注：‘此句在卷三第十二页，非卷四。’连页码都查了。”

徐先生也有同感：“我的画论里提到吴彬《栖霞山图》，他批注：‘此画现存故宫博物院，编号故画00327。’”

许慎之翻看自己的稿子：“我这里也是。提到王安石《金陵怀古》，他批注：‘此诗收录于《临川先生文集》卷二十八，元丰七年作于金陵。’”

“这说明什么？”林墨问。

三人对视。钱穆之缓缓道：“说明他……真的读过这些书，真的在乎学术的严谨性。”

“也说明，”许慎之补充，“他在用他的方式，保护这些学术内容。因为他知道，只有足够严谨，才经得起审查，才不会被随意删改。”

这是一种复杂的认知。藤田是审查者，但他用审查的权力，在保护学术的纯粹性。

“那我们应该……”徐先生迟疑。

“我们应该配合。”许慎之说，“在学术规范上做到极致，让他没有理由删改。至于藏在学术里的东西……藏得更深些。”

林墨想起陈朔的叮嘱：藤田是一把双刃剑，用得好，可以成为屏障；用不好，就是最锋利的刀。

现在看，这把剑，已经开始显露出它复杂的一面。

下午两点，安全屋。

林墨将昨天在档案馆的发现详细汇报。当他说到那个“圆圈三角”符号时，陈朔猛地站起身。

“符号具体什么样？画出来。”

林墨在纸上画出：一个圆圈，里面有个等边三角形，尖角朝上。

陈朔盯着这个符号，脸色凝重。

“这个符号，我在别处见过。”他走到书架前，抽出一本笔记。那是他整理的战前中国情报机构常用暗号图鉴。

翻到某一页，上面有类似的符号，但注解是：“‘根系’标记，表示长期潜伏节点或重要物资储藏点。”

“松本画这个符号，说明他认出了那个文献抢救小组的价值。”陈朔分析，“他认为那是南京文化界的一个‘根系’。”

“那‘缮写人’呢？”林墨问，“我在另一处看到他用铅笔写的这三个字，旁边打了个问号。”

“缮写人……”陈朔沉吟，“在古籍整理中，缮写人指的是抄录、校勘文献的专业人员。但如果放在情报语境……”

他快速翻阅笔记，又找出几份案例。其中一份提到，抗战初期，北平图书馆秘密转移善本书籍时，曾启用代号“缮写房”的特别小组，负责抄录副本、制作微缩胶片，确保典籍即便原件被毁也有备份。

“松本可能认为，”陈朔推测，“南京战前的文献抢救小组里，有一个负责复制和备份的核心人物。这个人掌握着所有文献的副本或藏匿信息。”

林墨倒吸一口凉气：“所以他画的符号，指向的是这个小组；写的‘缮写人’，是在找这个核心人物？”

“很可能。”陈朔合上笔记，“而且从他用铅笔写、打问号来看，他还不确定这个人是谁，只是在怀疑、在调查。”

苏婉清这时插话：“那这个人会是谁？顾颉刚？马寅初？”

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