第22章 旧货摊淘得千金图（1/2）

太阳还带着灼人的余温，城西旧货市场却热闹得像开了锅。斑驳的青石板路被踩得发亮，两旁的摊位鳞次栉比，旧家具、老钟表、破瓷碗堆得琳琅满目，小贩的吆喝声、顾客的讨价还价声、二八大杠的铃铛声搅成一团，混合着尘土和旧物件特有的霉味，透着股烟火气十足的热闹。

张涛穿着洗得发白的蓝白校服，背着个帆布书包，眼神却不像少年人那般好奇游荡，反而带着中年人的沉稳锐利——心理45岁的他，正带着黄雷“练手”，目光扫过一个个摊位，在堆积如山的旧货里寻找隐藏的“金矿”。

“涛涛，你看这个铜镯子！亮堂堂的，是不是古董啊？”黄雷攥着个绿锈斑斑的铜镯子，跑得满头大汗，运动服后背湿了一大片，手里的磨破笔记本还攥得紧紧的——这是张涛让他记鉴定笔记的本子，封面歪歪扭扭写着“古董秘籍”四个字，里面已经画了不少简笔画，标注着“铜器：老锈结实、新锈一刮掉”，甚至给锈色分了“好锈”“坏锈”的图例，憨态可掬。

张涛接过铜镯子，指尖摩挲着表面的锈迹，又用指甲轻轻刮了刮，笑着摇头：“这是新做的仿古货，你看这锈色，看着亮得晃眼，其实是化学药水泡出来的‘浮锈’，一刮就掉渣；真铜器的老锈是渗进铜胎里的，跟铜骨长在一起，结实得很。还有这花纹，看着复杂，其实线条僵硬，转弯的地方都没过渡，老铜器的花纹都是手工錾刻，透着灵气。”

他把铜镯子放回摊位，顺手拿起旁边一块巴掌大的老木牌递给黄雷：“你摸摸这个，感受下重量和手感。这是老黄杨木，密度大，摸着沉手，纹理细得像婴儿皮肤；新木头要么发飘，要么粗糙扎手。老木头经过几十年氧化，表面会有一层‘包浆’，就像一层温润的油光，新木头做旧也仿不出来这种手感。”

黄雷赶紧放下笔记本，双手捧着木牌，眯着眼凑到鼻尖闻了闻，又用指腹反复摩挲，一脸认真地说：“真的！比刚才那铜镯子摸着舒服多了，还有点淡淡的木头香，不像新木头一股子松木味。涛涛，你这本事也太神了，怎么一眼就能看出真假啊？”

“多看书、多摸实物、多琢磨。”张涛笑着蹲下身，指尖划过摊位上的一堆旧书，“老周叔文化馆里有不少古董鉴定的书，下次我带你去借，你按图索骥对比着看。鉴定古董就像侦探破案，每个细节都是线索——比如字画看纸质墨迹，铜器看锈色工艺，木器看包浆纹理，甚至旧物件上的灰尘，老灰是陈积的，新灰是浮在表面的，都能做文章。”

两人正说着，斜对面一个摊位传来小贩的吆喝声：“清仓甩卖！老字画、旧书册，给钱就卖啊！”张涛眼神一动，拉着黄雷走过去——这摊位老板是个留着山羊胡的老头，面前铺着块蓝布，上面堆着几本卷边的旧书、两幅泛黄的字画，还有几个缺角的瓷盘，看着没什么人问津。

张涛的目光落在一幅卷着的画轴上，画轴的绫边已经磨损，露出里面泛黄的纸边。他不动声色地蹲下身，假装翻看旁边的旧书，余光却仔细观察那幅画：纸边泛着自然的米黄色，不是新纸用茶水染出来的僵硬黄色，边缘有细微的磨损，看着像是常年存放自然形成的。

“大爷，这画怎么卖？”张涛指着那幅画，语气随意得像买块糖。

山羊胡老头瞥了他一眼：“小伙子，这是老画，民国的仕女图，要500块。”

“500块？”黄雷吓得瞪圆了眼，赶紧拉了拉张涛的衣角，小声说，“涛涛，太贵了！咱们零花钱加起来才80块，而且这画看着破破烂烂的，说不定是假的！”

张涛没理他，伸手轻轻捏住画轴一端，慢慢展开一小截——画纸上是一位倚栏远眺的仕女，眉眼清雅，笔触柔润细腻，裙摆的衣纹线条流畅，透着股江南女子的温婉。他指尖轻轻划过纸面，触感温润厚实，不是新宣纸的干涩或脆薄。

“大爷，你这画看着就是普通的印刷品，还破了角，500块也太黑了。”张涛指着画的左下角，那里确实有个指甲盖大的缺口，“你看这仕女的眼睛，画得呆呆的，一点灵气都没有，顶多是个后人仿的，50块我还能考虑买回去挂书房当装饰。”

黄雷赶紧跟着帮腔，把笔记本翻得哗哗响：“就是啊大爷！涛涛教我看字画，真画的墨迹是沉着的，你这画的墨迹看着有点浮，而且纸边的磨损也不像老画，50块差不多了！”他其实压根没看出墨迹有啥区别，纯粹是跟着张涛“演戏”，但那本写满“鉴定秘籍”的笔记本递到老头面前，倒真让老头愣了愣。

山羊胡老头叹了口气，显然这画摆了好久没卖出去：“小伙子，你倒是懂点门道。行吧，50块卖给你！这画搁我这儿也是蒙尘，不如给懂行的人收藏。”

张涛心里暗喜，从书包里掏出皱巴巴的50块钱递过去，小心翼翼地把画卷起来，塞进提前准备好的硬纸筒里——这是他特意让张建国用厚纸板做的，两端塞了棉花，就是为了防止淘到字画被压坏。黄雷抢着把硬纸筒抱在怀里，像抱着个炸药包似的，紧紧贴在胸口，生怕摔了碰了。

“涛涛，咱们真捡着宝贝了？这真是民国的仕女图？”走出没几步，黄雷就忍不住小声追问，脚步都放轻了，仿佛怀里的画是易碎的鸡蛋。

“回去仔细看。”张涛笑着拍了拍他的肩膀，“现在先教你第二课——怎么判断字画的年代。首先看纸质，民国常用的‘云母宣’，表面有细微的云母颗粒，对着光看能看到星星点点的光泽；清代的宣纸更薄更软，明代的纸则偏黄偏脆。其次看墨迹，老墨是松烟或油烟做的，颜色沉着，新墨则发亮发艳；还有题跋和印章，每个年代的字体风格不一样，印章的印泥也有讲究，民国的朱砂印泥颜色温润，不像新印泥那么刺眼。”

黄雷听得格外认真，一边走一边把张涛的话记在笔记本上，笔尖在纸上划得飞快，时不时停下来问：“那印章怎么看啊？万一画是真的，印章是后盖的呢？还有，要是画被修补过，怎么才能看出来？”

“问得好！”张涛赞许地点头，“印章要看印泥和印文风格，比如民国女画家的印章，大多小巧娟秀，印泥渗入纸里，边缘不会有‘糊边’；后盖的印章，印泥浮在表面，一擦就掉色。至于修补的画，要看纸的拼接处有没有‘接线痕’，修补的地方颜色会比周围深或浅，墨迹也不连贯，就像衣服打补丁似的，再仔细也能看出破绽。”

两人一路走一路聊，黄雷把这些知识点都记在笔记本上，还特意画了个小画轴，标注着“民国仕女图：云母宣、墨迹沉、印章小”，旁边画了个对勾，样子格外认真。

回到家，张涛把画小心翼翼地铺在客厅的八仙桌上，用两个镇纸压住四角——这镇纸还是他从旧货市场淘的旧石镇，上面刻着简单的兰草纹。张建国和王曼围了过来，看着画上的仕女，一脸疑惑：“涛涛，这就是你花50块买的画？纸都黄了，还缺个角，挂墙上都不好看，有啥用啊？”

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