第一百二十七章 《这个男人来自地球》（1/2）

在高丽的时候，有一段时间，程跃被困在酒店，很难外出。

閒暇之余，他写完了《这个男人来自地球》的剧本，並在美利坚版权局和编剧协会的网站上分別完成註册流程。

他列印了三份，其中两份交给维托莉婭带走后，程跃便独自倒了半杯麦卡伦18年，將自己裹在低矮的深色义大利磨砂皮沙发里，等人。

他在等理察沙因克曼。

理察沙因克曼，现年42岁，是一名在好莱坞拍摄电视电影和b级片的、不起眼的导演。

所谓的电视电影，是指专门为电视台播出而製作的电影，通常投资很低、结构工整、节奏明快、拍摄周期极短、拍摄手法更依赖近景和特写，就像是电影的“快餐”，旨在快速、可靠地填满电视台的节目时间表並吸引gg。

而b级片，最初指好莱坞黄金时代“双片连映”中那个成本较低、製作较粗糙的“垫场片”，现在则泛指低成本、快节奏、注重娱乐性的类型片。

总的来说，理察沙因克曼是好莱坞名利场中一名毫不起眼的小人物。

他从来都没有资格来到比佛利山庄酒店，遑论马厩別墅。

此时，他远远地停好自己这辆皮实的福特victoria之后，整了整身上唯一一套体面的西服，向別墅门前走去。

在十多米外，他被人拦了下来。

拦路者穿著一身得体的西服，像是一名寻常的地產经理。

混跡於名利场，理察对这类“地產经理”有所耳闻，他清楚此人必然是马厩別墅隱藏於暗处的安保力量，便慌忙说道：“先生，我是受邀而来，下榻酒店的yueg先生邀请我来，麻烦您通报一声。”

“地產经理”审视著他，自腰间取出一部对讲机，通报了別墅的管家。

很快，管家便亲自出来，將他引了进去。

別墅的门是厚重的、由古老船木製成的双开门，客厅由昔日的马厩主体改造而成，挑高近七米的裸露原木屋顶架构出开阔的视野，深色的橡木樑上，仍可依稀辨出几个世纪前马蹄与草料留下的岁月纹理。巨大的落地窗取代了原来的马厩门，將远处连绵的山峦和近处精心养护的草坪框成一幅永恆的风景画。

时值黄昏，最后一抹金色的夕阳透过玻璃，为室內镀上一层蜂蜜般的光泽。

光线与壁炉里跳动的火焰交相辉映，映照出一张年轻却又不属於、亦不输於任何好莱坞明星的俊顏。

正是程跃。

理察正不知如何开口，程跃已用指尖轻点了一下房间中央那张巨大的茶几，说道：“沙因克曼先生，桌上有一份保密协议、一份剧本，麻烦你先签署协议，然后再看剧本。”

“是的！程先生！”

理察思绪很乱，他其实很难专心审阅剧本，可他毕竟从业多年，看完一遍之后，心里已经有了大致的印象。

“程先生，您让我来的意思是”

“我需要一名副导演，你能胜任吗”

“谢谢程先生，不知您能给我提供多少报酬”

“周薪8000美元。”

“谢谢，我不胜荣幸！”

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“你可以离开了，明天记得过来，签订《导演服务聘用协议》。”

“是的。谢谢您！”

对於理察沙因克曼来讲，这天的经歷像做梦一样，让他摸不清头脑。

他无法知晓，程跃是在確认、或者说证明著什么。

据说，在20世纪40年代，一位名叫杰罗姆贝斯比的人就有了《这个男人来自地球》的故事创意，到了90年代末，在弥留之际，他开始动笔创作这个故事，可惜没有完成，便已逝去。

根据原版的製片人埃里克d威尔金森的讲述，是他在贝斯比去世后，通过其遗產管理人获得了这个剧本，隨后，他就带著剧本找到了理察沙因克曼，让他执导一部预算仅20万美元的短片。

这是七年后的事情，理论上不会出现问题，但是程跃依然特意找到理察，通过他，来证明这个剧本如今尚未完成。

至此，他终於放下心来。

更进一步说，程跃已经完成了剧本的註册流程，法理上已无障碍，只要他的影片顺利拍完並上映，原本的剧本，自然就再无机会出现。

理察沙因克曼毕竟是个导演，他的联繫方式还算容易找到，而且他是个很普通的导演，程跃很简单就能將他唤来马厩，予取予求。

但是对於那些知名大导演而言，事情就比较麻烦了。

但也並非做不到。

1967年，社会心理学家斯坦利米尔格拉姆进行了一次著名的“小世界实验”，实验结果显示，平均只需要5.2个中间人，两个完全不相干的人便可產生联繫。

这个实验为“六度分隔理论”——即认为世界上任何两个互不相识的人之间，平均只需要通过不超过六个中间人就能够建立起联繫——提供了重要的实证依据。

当然，具体到每个个人，会存在一些偏差。

比如说，程跃想找来裘或者爱德华，可能需要3个中间人，而维托莉婭只需1人。

与此同时，维托莉婭正在拜访安东尼明格拉。

安东尼明格拉是裘的老乡，更重要的是，他四年前编剧並执导的《英国病人》荣获了第69届奥斯卡金像奖最佳导演、最佳影片、最佳女配角等9项大奖，以及最佳改编剧本、最佳男主角、最佳女主角三项提名。

在好莱坞，他已触碰到权力的最巔峰。

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