第3章 次声波的共鸣（1/2）

那只沾着血迹的鲁山花瓷腰鼓，被小心翼翼地放置在临时改造的实验室工作台上。

这间实验室原本是当地文物管理所的一间库房，空气中还残留着旧纸张和尘土的气息，但现在，这股气息被酒鸣精、硅胶模具粉和电子仪器的金属味所取代。

我穿着白大褂，戴着口罩和手套，像一名外科医生面对一具尚未解剖的尸体，静静地审视着它。

在无影灯的照射下，这只腰鼓显得更加诡异。那层黑色的底釉，像是一潭深不见底的死水，而上面的蓝白斑纹，则像是死水中泛起的磷火。鼓身两端粗、中间细，形制古朴，透着一股盛唐气象。

但我知道，这不仅仅是一件文物，这是一枚被精心伪装的声波炸弹。

“开始吧。”我对角落里的周芸点了点头。

周芸按下了墙壁上的排风扇开关，确保空气流通。为了安全起见，她还戴上了隔音耳塞。

我深吸一口气，拿起了那根导致赵德威死亡的檀木鼓槌。鼓槌的顶端还残留着暗褐色的血迹，那是死者的脑浆和鲜血干涸后的痕迹。

我屏住呼吸，用一把精密的镊子，从鼓身内壁刮下了一点点釉面磨损产生的粉末，放入一旁的电子显微镜下。

“滴——”

显微镜连接的电脑屏幕上，瞬间放大了釉面的微观结构。

我的瞳孔猛地一缩。

“怎么了？”周芸在后面问道。

“你看这里。”我指着屏幕上的图像，声音有些颤抖，“这不仅仅是自然的‘二液分相釉’。”

屏幕上，无数微小的、规则的球状颗粒均匀地分布在釉层中，它们的排列方式，不像是天然窑变形成的，更像是……人工编码。

“这些微粒的密度极高，而且排列成了一种特殊的驻波结构。”我解释道，“这就像在鼓的内壁，贴上了一层特制的‘吸音棉’，但它的作用不是吸音，而是聚音和滤波。”

这需要对声学和材料学有着极其变态的理解。

我放下显微镜，拿起了游标卡尺，开始测量鼓身的厚度。从鼓口到鼓腰，我测量了十几个点。

“胎体的厚度分布非常不均匀。”我皱着眉头，“鼓口最厚，鼓腰最薄，这种渐变结构，就像一个天然的喇叭，能将声音向特定的方向聚焦。”

这已经超出了唐代工匠的技术范畴。

“江瓷，要不要做个声波测试？”周芸有些担忧地问，“会不会有危险？”

“必须测。”我眼神坚定，“不听到它的声音，我们永远不知道它是怎么杀人的。你先出去，把耳塞戴好，守在门口。”

周芸犹豫了一下，最终还是点了点头，退出了实验室，并带上了门。

偌大的房间里，只剩下我和那只鼓。

我将鼓固定在特制的减震支架上，然后拿起了鼓槌。

这一次，我没有用力敲击，只是像羽毛一样，轻轻地在鼓面的一侧敲了一下。

“咚——”

一声沉闷、低哑的声音响起。

那不是清脆的瓷音，而是一种像是从地底深处传来的、压抑的咆哮。声音并不大，但却带着一种极强的穿透力。

就在这时，异变突生。

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