第419章 精准（2/2）

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她蘸上调好的颜色，从狗的身体下方开始画。下巴的阴影、腹部与地面接触的边缘、四肢内侧、尾巴投在腿上的阴影……每一处暗部，她都进行了调整。

下巴的阴影偏冷，她多加了一点普蓝；腹部的阴影偏暖，她多挑了一点深红；四肢内侧的阴影最深，她加了更多的普蓝和深红。

这些细微的差别，单独看可能并不明显，但放在一起，整个画面的色彩就丰富了起来。

林念念画完暗部，又退后一步看了看整体。

暗部的颜色压下去了，狗的形体立刻有了体积感。原本平铺的色块因为暗部的加入，开始呈现出了体积感。

嗯，非常不错。

林念念重新坐下，开始处理灰部和亮部。

灰部只要颜色调得好，基本上就没有什么问题。它不能调得太浅，那样之后亮部就亮不起来了。也不能颜色太深，那样就和暗部糊在一起了。

虽然林念念没有程瑶那样的色彩敏感度，但她有经验啊。

上辈子她毕竟在集训的时候也画过无数张水粉，那些经验是永远也丢不掉的。

她用中黄、橘黄又加了一点点朱红和香水百合。用笔尖把几种颜色搅在一起，没有完全搅匀——这样画上去的时候，颜色会有细微的变化，比均匀的颜色更生动。

然后用中号水粉笔蘸上颜色，从狗的背部开始画。

肩胛骨的位置颜色偏浅偏暖，她就多加一点拿坡里黄；脊柱的凹陷处颜色偏冷偏灰，她就加一点点春日青和浅灰蓝。

灰部画完，整只狗的形体已经非常饱满了。暗部压得住，灰部过渡自然，明暗关系明确，体积感已经出来了。

还差亮部。

亮部是最后画的，也是最需要小心的部分。

因为亮部的位置要准确。

不能只是简单地把颜色提亮，而是要在结构凸起的地方用较纯较亮的颜色，在结构转折的地方用过渡色。

林念念拿起小号的水粉笔，开始调亮部的颜色。

她用白色做底，加入柠檬黄和一点点中黄，又挑了一丝朱红。调出来的颜色比灰部亮了一个层次，但又不会太跳。她试了一下色，觉得亮度还不够，又加了一点白。

嗯，差不多了。

她深吸一口气，把笔尖对准狗的额头——那是整只狗最突出的位置，光线最先照到的地方。

一笔下去，额头立刻鼓了起来。

鼻梁、颧弓、下颌骨……每一处凸起的地方，她都精准地落笔，每一笔都落在结构上。

等这些都画好了，林念念退后几步再看的时候，整只狗已经活灵活现地站在画纸上了。

脊柱的弧线、四肢的关节、肌肉的起伏、毛发的走向……所有结构都在颜色的变化中被准确地表达了出来。

毛发的质感也体现了出来，但还不够逼真，因为还没有进行塑造。

她揉了揉有些发酸的手腕，盯着画纸看了好一会儿。

嗯，还差最后一步。

塑造。