第668章 京剧界的风向（2/2）

“卧槽！还有三哥乱入？三哥势力都这么大了吗？已经开始攻占龙国的互联网了？”

“哎呀！乱了乱了，全乱了！”

陕省文旅因为一封感谢信火了，和之前的蒙区文旅如出一辙，剩下一大堆地区嗷嗷待哺。

而龙国京剧界在这一晚，也是不眠之夜。不管是支持鱼舟的，否定鱼舟的，痛恨鱼舟的，还是隔岸观火的，都没有睡好觉。

江南京剧院虽然没有进行直播，但把今天梅落菊演出的《贵妃醉酒》和鱼舟后面的评论，发到的官方账号上。梅落菊，苏晚鱼，陈如华等人都进行了转发，鱼舟这个不太刷手机的人，自顾自码字去了。

龙国国家京剧院院长程岱青：

“《贵妃醉酒》这一折戏，不管是从创作，还是演绎，都是京剧艺术的巅峰之作，其艺术价值可从多维度深入探讨。感谢鱼舟老师为京剧艺术创作了如至宝一般的作品。”

龙国戏曲学院院长连庭鹤：

“这是一折简单到极致，又复杂到极致的戏。

全剧仅围绕贵妃赴约、醉酒、释怀展开，却通过细腻的程式化动作层层递进揭示心理嬗变。这其中展现龙国戏曲蕴含的独特的美学智慧。这个本子的创作者鱼舟老师，对京剧的理解，在我之上。

我原本觉得鱼舟老师创作京剧戏本子，纯粹是来玩票，甚至有些胡闹，我是不看好的。可鱼舟老师的作品却让我见识到了天才的无所不能，也认识到了自己思想的狭隘。希望鱼舟老师多多创作一些京剧作品，万分期待。”

京都戏剧学院京剧系主任常凤翎：

“都在夸鱼舟老师，我还是想夸一下梅落菊这个小伙子。

梅落菊这独创的“衔杯下腰”“卧鱼闻花”等动作，既符合贵妃身份又具雕塑美。通过眼神从欣喜到落寞的流转、醉步从轻盈到踉跄的渐变，建立“心理写实主义”的表演范式。非常有想象力的表演，打磨得完美无瑕的基本功。京剧界有这样一位后起之秀，是一件让人欣慰，让人憧憬的事情。希望他不忘初心，坚持梦想。”

天海戏剧学院京剧系主任纪慕生：

“这一折戏真的很特别，这十年来，我都没有看过一出如此震撼我心灵的戏。

引发关于“权力与孤独”的当代共鸣。贵妃醉酒时打破礼教的瞬间自由，与复归秩序时的清醒绝望，形成永恒的人文命题。

看似只有一个贵妃在演绎，可那种情感跌进，情感转换，那种瞬间的情感落差，让人有种想要姗澜泪下的感觉。我不知道鱼舟老师对于这个故事的整体设定是什么样的，但我已经能从这一段里，感受到了人物未来的悲惨的命运。”

江南音乐学院戏曲系主任裘琬青：

“这折《贵妃醉酒》，只要对京剧稍有理解的人，就能知道其艺术价值。鱼舟老师懂不懂京剧，也不用多说了，大家自然明了。

人家即使已经天才如此，但还是会深入乡间，探究钻研，既遵从传统，又积极创新。人家的成功，有迹可循，天才加刻苦。放低姿态，虚心好学，这才是我自己，还有我那些同行们学习的榜样。那些高高在上的人啊，好好反省反省吧。