第152章 无声回响（14）（2/2）

“不完全是。”沈时安调出详细报告，“我们的现场团队测量发现，道路的物理长度确实没有变化，但行走所需时间会有10%到30%的波动。而且，有少数行人在特定时间看到了‘不应该存在’的景象——比如已经搬迁的空村子突然出现炊烟，或者已经去世的老人坐在村口。”

林默感到熟悉的寒意。这听起来像是时间泡效应的弱化版本，但又有不同——时间泡是时间流速改变和不同时间层叠加，而这里的现象更精确、更有选择性。

“有多少这样的褶皱点？”

“目前确认的有七个，分布在亚洲、欧洲和南美洲。”沈时安调出全球分布图，“云南这个是第一个。接下来是意大利西西里岛的一个古镇，土耳其卡帕多奇亚的一个地下城遗址，秘鲁纳斯卡线附近的一个村庄，日本青森县的一个神社，法国卡尔卡松附近的一个古堡，还有...”

他停顿了一下：“还有江城。”

林默抬头：“江城哪里？”

“老戏院。”沈时安调出本地监测数据，“三周前开始的。演员们报告说，有时排练会‘多出’几段，或者‘丢失’几段，但剧本明明没变。更奇怪的是，有观众说在不同场次看到了略有不同的演出，虽然官方记录每场都一样。”

林默想起周明远提到的《无声回声》剧目。如果时间褶皱影响到演出，意味着什么？

“我们去看看。”她说。

老戏院已经完成了全面的修复和改造，外观保留了民国时期的风格，内部则安装了现代化的舞台设备。下午没有演出，舞台上只有几个演员在排练。

周明远在后台等他们。他看起来比在北京时更显老态，但精神很好，正和一位年轻导演讨论着什么。

“林默，你来了正好。”周明远迎上来，“我们遇到一些...奇怪的问题。”

年轻导演自我介绍叫陆离，是戏剧学院新锐导演，负责《无声回声》的最新改编。他看起来三十出头，戴着黑框眼镜，神情认真。

“从三周前开始，我们的演出出现了不一致。”陆离开门见山，“不是演员失误或技术故障，而是...剧本好像在变化。”

他拿出两份剧本，指着同一场戏：“这是上周三的演出录像和剧本对比。这场戏中，女主角梅有一句台词：‘时间停在此刻多好’。但在录像中，她说的是：‘时间从未停过，是我们停下了。’”

林默仔细对比，确实如此。更奇怪的是，演员本人坚持说她按照剧本念的台词，没有任何即兴改动。

“还有其他变化吗？”

“小细节。”陆离说，“服装的颜色细微变化，舞台灯光的角度，配乐的时长...都是些观众可能注意不到，但我们专业人士能发现的差异。”

沈时安检查了舞台周围的监测设备读数：“这里的时间密度确实有轻微波动，强度大约是老时间泡的百分之一，但模式很特殊——不是持续波动，而是有规律的脉冲，每隔十二小时出现一次峰值。”

“像心跳。”林默说。

“更像呼吸。”沈时安修正，“吸气和呼气的节奏。”

周明远带他们到舞台中央。林默闭上眼睛，尝试感知这里的时间流动。起初一切正常，但几秒后，她感到一种微妙的“褶皱感”——不是时间的扭曲或重叠，而是一种温柔的折叠，仿佛时空在这一刻轻柔地弯曲，创造了额外的“空间”。

她睁开眼睛：“我感受到了。很微弱，但确实存在。”

“你看到了什么？”陆离好奇地问。周明远已经简要向他解释了时间异常的概念，虽然听起来难以置信。

“不是看到，是感觉到。”林默描述，“就像...一张纸被轻轻折叠，在折叠处创造了新的平面，虽然肉眼看不到，但能感知它的存在。”

沈时安记录下她的描述：“这个比喻很好。时间褶皱——时空结构的局部折叠，创造额外的‘时间平面’，不同平面可能有略微不同的现实版本。”

“但为什么是戏院？为什么是现在？”林默思考着。

陆离犹豫了一下：“有件事我不知道是否相关...我们正在排练的新版本《无声回声》中，增加了一个角色：‘时间编织者’。这是一个象征性的角色，没有具体形象，只以声音和光影呈现。他的台词是关于时间本质的哲学思考。”

“台词是什么？”林默问。

陆离翻开剧本，找到相关部分：“比如这一段：‘时间不是线，是布。我们每个人都是织工，用选择和记忆作线，编织自己的图案。但有时，布会起皱，那是不同图案的交汇点。’”

林默和沈时安对视一眼。这段描述与时间褶皱的概念惊人地吻合。

“这段台词是谁写的？”沈时安问。

“我写的。”陆离说，“但灵感来自...一些奇怪的梦。”

“什么梦？”

陆离看起来有些不自在：“最近几个月，我反复做同一个梦。梦里有一个巨大的织布机，但不是织布，而是织光。不同颜色的光流像线一样交织，形成复杂的图案。有时候，图案会起皱，然后有一个声音说：‘褶皱不是错误，是邀请。’”

林默感到心跳加速。时间织机的意象，她在陈文渊的笔记中见过类似的描述。老人也曾提到过“时间如织锦”的概念。

“你梦中的织机是什么样子的？”她追问。

“很古老，又很先进。”陆离努力回忆，“木质结构，但发出的光是现代的LED那种纯净的光。织机前没有人，但它自己在工作。还有...图案在不断变化，像在回应什么。”