第183章 我愿意是激流（1/2）

第183章我愿意是激流

这一段剧情是陆文婷同事兼好友出国，家宴话別。

对话酣畅淋漓，出国的一对表达了不舍、无奈与依恋，还有对洪流时代的不堪回忆，更加突显陆文婷夫妇面临的生活和工作困境。

这场高潮戏主要由两名男性演员发挥，达式常的表演確实是好，举手投足自然、细腻，或举杯或感慨，或低头伤感或起身步，行云流水，这是顶级演员的气场。

潘虹和朱霖在剧情中主要是倾听者，会有许多特写镜头，用微表情来表达內心的复杂。

陆成渝发现，朱霖表演的时候和潘虹並没有太大差距，一方面是因为陆文婷的人设复杂，姜亚芬的人设简单，一方面也说明她歷练出来了。

她在《今夜暴风雪》中有些拨苗助长的味道，表演成功是因为陆成渝取了巧，这部电影不存在这个情况，在群戏中不输於他人。

陆成渝暗暗点头，她已经进入快车道，距离优秀演员只是一线之隔，当然，想成为顶级演员还要努力。

在他接触过的演员中，真要说顶级，达式常肯定是，宫雪原本还差一线，但在《三个女人的车站》中已完成蜕变。

至於潘虹，这部电影实在太適合她了，肯定也是顶级表演。

电影中有许多名场面，最动人的是陆文婷含著泪吃烧饼，看哭了多少人。

这段剧情是陆文婷工作繁忙，女儿园园又突然发烧，她赶回家照顾，这时儿子又著要吃饭，

她便打发去买烧饼。

儿子佳佳买了烧饼回来，看妈妈趴在桌上睡著了，悄悄放了两块烧饼和一杯水，上学去了：

陆文婷醒来看到这一幕，双眼泛红，一口一口吃著烧饼，泪珠如断线般滚下。

这组镜头是著潘虹拍的，整个银幕就只有一双美丽的眼睛，泪珠简直是落在观眾心上。

这个年代很多人视她为“女神”，很大部分来自这个镜头，善良的国人如何忍得了这种场面！

电影中另一个难忘镜头，就是儿子佳佳涂小白鞋。同学们都有小白鞋，他没有，就拿粉笔把一双蓝鞋子涂白。

这个年代，用粉笔把鞋子涂成小白鞋，无数孩子干过，

还有，就是陆文婷和傅家杰谈恋爱的时候，两人漫步於树林、公园，傅家杰念的那首诗：

“我愿意是激流——，只要我的爱人，是一条小鱼，在我的浪花中，快乐地游来游去——

这是匈牙利诗人裴多菲的《我愿意是激流》，也有翻译成《我愿意是急流》。

电影上映后，“我愿意是激流”不知多少人念过，或者记在笔记本上。

陆成渝回想著这些，心有感慨，这就是那个时代的印记！

王启民导演年纪大了，导演、摄影一肩挑，整组镜头拍起来是极耗费精力的，60多岁的老人一边指导，一边推著摄影机拍，何等不容易。

拍摄氛围营造的特別足，演员们感情真挚，吃著菜说著话，各有各的感慨，就如同几个挚友聚会，分別之前的最后聚会。

用年代的眼光来看，这是极具突破性的镜头。

整部电影都是如此，直接道出了知识分子的群体困境，立意很高，也导致电影上映时差点天折。

陆成渝想到这里也是心有所感，《三个女人的车站》的命运何尝不是如此，越有突破性，越是磨难缠身。

他內心一直把《三个女人的车站》视为命不好的孩子，他心態一直很好，为了这部小说却总是心绪难平。

看著眼前的拍摄场景，他的心境慢慢平静，大家都不容易，不唯是他。

其实，现在的陆成渝在大家眼里已经是超然存在，站位高了一筹。

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