第141章 用心（2/2）

70年代末到80年代初，曾经出现过短暂的“话剧热”，隨著电视的飞速普及，此时已经出现退烧苗头。

话剧界开始思考，推出了一系列“探索剧”“实验剧”，一直延续到90年代初，仍然无法阻止颓势。

《车站》就是一部“探索剧”，讲述的故事很简单：

一群乘客在郊区公共汽车站等车进城，他们各有各的目的，有姑娘去见男朋友、老人去参加象棋赛、母亲回家看孩子、木工师傅去揽活、供销社主任去“吃请”、愣小子进城閒逛等。

朱霖有些失望，原来不是火车站啊，她望了望陆成渝。

陆成渝却很有兴趣，车站无论是火车站还是汽车站，都是社会关係的重要聚点，每天都在发生著大量戏剧化故事。

剧中人物大多没有名字，以“沉默的人”“姑娘”“老人”“愣小子”等指代，这是一种很好的处理方式，可以避免因为人物过於复杂而失焦。

剧中人在等车的过程中，不断回溯自身，展现出大量不同的生活状態和性格特徵，这种处理方式加强了人物的符號化特徵，代表著不同类型的人群。

话剧採用了重复与循环的结构方式，人们反覆討论著车为什么还不来、是否应该继续等待，场景在等待一希望一失望中不断重复，显得拖咨、单调、漫长。

这可能是有意设计的，不同的人代表著不同类型人群，这是个性展示；此处就是共性展示，人们作为一个社会群体，体现出了相同的等待、迷茫与无奈状態，隱喻味道很浓。

足足等了数年之久，终於有人站了出来，正是“沉默的人”。

这个人物非常独特，展示他个性的时候运用了大量的沉默与停顿，与周围人的碟噗不休形成鲜明对比。

这是一种独特的语言表达方式，让观眾在对比中陷入思考。

“沉默的人”不再等待，独自一人离开车站，徒步向城市进发。

最终，其余人们也相互换扶看步行进城，因为这是一座废弃的车站。

这部话剧和陆成渝期待的完全不同，他以为不同性格的人之间会有大量的戏剧衝突结果较少。

话剧的整体结构又相当完整，故事內核深远且直白，就是为了展示人类群体的迷茫与期待，然后破除迷茫、把握命运。

这部话剧足有两个多小时，陆成渝和朱霖走出剧院已经快十点了，路上行人不多，两人自行车蹬的飞快。

到了朱霖家附近才慢了下来，她问：“感觉怎么样”

“说实话，不好看。”

朱霖嗯了一声：“太单调漫长了。”她的失望远超过陆成渝，枉费她如此用心。

陆成渝笑道：“故事內核还是很有深意的，人们在等待中消耗时间和生命，却很少去思考等待的意义和价值，折射出人类的共性和弱点，比如盲从、惰性等。”

“表达手法也有很多创新，比如符號化的人物，开放式的结局，还有数年等待和日常琐事，这是荒诞与现实相结合。”

朱霖点点头：“这部话剧推进极慢、不断重复，可能就是为了强化这种印象。”

她嘆了口气：“共性与个性，一群人与一个人，这部话剧立意很好，就是不够戏剧化，有些失衡了。”

陆成渝表示认同：“个体与群体既相融又相斥，无数作品都是围绕著这个內核，无论是相融还是相斥或者两者结合，都极其打动人心。只是用漫长的等待去展示，太吃亏了。”

两人说著话，来到宿舍大门，看门大爷听到响动探出脑袋：“哟，小伙子，有时间没来了。”

陆成渝想笑，自己似乎和每位看门大爷关係都不错，他索性把自行车停在门房边上：“大爷，帮忙看看车。”

“行，行，放在墙根上，我一眼就能看到。”

陆成渝笑嘻嘻的照做，正常的环节应当是两人推著车过门不入，慢慢往前走一段，这次是不按套路出牌啊。

朱霖横了他一眼，也跟著做了。

两人空著手继续往前走了十米，陆成渝就想牵她的小手，没有车子累赘，感觉更好。

朱霖有些不想顺他的意，想想还是把手搭了上去，不用扶车，两人的距离更近了，步调一致。

5月底的晚上，不冷不热，閒散的走著，十分愜意。