第189章 祸水东引（2/2）

顾婉茹在一旁看着，也帮不上太多忙，只能负责警戒和准备材料。她知道，周瑾瑜此刻承受的压力极大。这不仅仅是技术活，更是心理战。他们伪造的每一个字，都可能决定计划的成败，甚至他们的生死。

几天后，周瑾瑜的模仿有了七八分火候。他决定开始制作第一份“证据”。

他选择了一首杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这首诗的忧国情怀极为明显，但作为一首千古名诗，出现在一个喜欢古典文学的官僚的笔记里，也并不突兀。周瑾瑜用模仿来的笔迹，将这首诗抄录在一张毛边纸上，字迹略显潦草，像是随手练笔。

关键在于旁边的“批注”。周瑾瑜在诗句旁边，用更小、更随意的字迹，写了几个词：“山河依旧……春草何辜……溅泪岂独杜工部……”批注断断续续，语义模糊，但“山河依旧”可以解读为对故国的怀念，“春草何辜”带点无奈，“溅泪岂独杜工部”则隐隐有“同病相怜”的意味。

然后，他将这张纸轻轻揉皱，边缘撕掉一点，再沾上一点茶水渍和极少的灰尘，让它看起来像是一张被主人写完后不满意、揉弃又或许是不小心遗落的草稿。

“这一份，主题是‘故国之思’。”周瑾瑜将处理好的“证据”小心地夹在一本旧书里，“不能只有一份，需要一系列，从不同侧面，慢慢构建起一个‘心怀异志’的形象。下一份，可以弄点看似无意中流露出的、对重庆或抗战的隐晦关注。”

“比如？”顾婉茹问。

“比如，找一张旧的、报道前线战事的报纸剪报（当然是几年前的旧闻），夹在他的废纸里，上面或许有他无意识划下的痕迹。或者，伪造一份极其简短的、像是密码母本或联络暗语草稿的残片，内容要极其专业且难以追查，但风格要隐约指向军统或中统常用的某种编码习惯。”周瑾瑜的思路越来越清晰，“这些东西，单看一件可能不起眼，但如果在不同时间、不同地点，被清水的人陆续发现，它们就会像拼图一样，在他脑子里拼出一个‘可疑’的高桥形象。”

顾婉茹听得心惊，也暗自佩服周瑾瑜心思之缜密。这不仅仅是伪造物证，更是在为清水一郎编织一个符合他逻辑的“故事”。

“我们还需要考虑时间点和投放顺序。”周瑾瑜继续说，“不能一下子全扔出去。要间隔开，让‘发现’显得自然。而且，在投放‘证据’的同时，或者稍早一点，我们需要开始对清水进行心理暗示。”

“心理暗示？怎么进行？”

“匿名信，或者匿名电话。”周瑾瑜说，“用左手写，或者改变发音，内容要极其简短、模糊，最好用典或隐喻。比如，就写一句‘身在曹营心在汉’，或者‘曲有误，周郎顾’。不指名道姓，但清水这种多疑又熟悉中国文化的人，自然会去琢磨。尤其是当他在‘无意’中发现一些关于高桥的‘可疑’材料后，这些匿名信息就会像催化剂一样，让他把自己的怀疑‘合理化’和‘深化’。”

计划的大网已经张开，每一个环节都环环相扣。伪造证据、寻找投放渠道、进行心理暗示……周瑾瑜和顾婉茹如同在黑暗的舞台上，精心布置着一场给特定观众（清水一郎）观看的“真相”戏剧。他们自己不能露面，却要引导着观众的情绪和判断，最终让观众“亲自”揭开幕布，发现他们早已准备好的“答案”。

风险极高，但这是目前唯一可能安全清除高桥的方法。

夜深了，周瑾瑜将第一份伪造的“杜甫诗稿”小心收好。他看着窗外沉沉的夜色，低声道：“清水一郎就像一头嗅觉灵敏的猎犬，我们要做的，不是直接把猎物扔到他面前，而是在他经常活动的路线上，撒下一些带着猎物气味的碎屑，引导他一步步自己找到‘巢穴’。在这个过程中，我们绝不能留下自己的气味。”

顾婉茹点点头，握住了周瑾瑜的手。两人的手都有些冰凉，但握在一起，却传递着一种坚定的力量。

祸水东引，序幕已经拉开。接下来，就是看清水一郎这条“鲨鱼”，是否会按照他们预设的航线，扑向高桥这头“老鲸”了。

（第一百八十九章完）