第333章 杨树的疯魔（1/2）

剧本里没有强烈的戏剧冲突，没有煽情的台词，只有近乎白描的日常：

杨树半信半疑地翻开剧本。越看，眉头皱得越紧。

主角是个清洁工，每天重复着近乎机械的生活——起床、浇花、开车、打扫厕所、洗澡、吃饭、读书、听音乐、拍照……全剧台词加起来不超过一百句。

但当他读到主角用小手电检查马桶内壁时专注的眼神，读到他在街边小摊买饮料时与老板那几乎无声的默契点头。

读到他深夜翻阅二手书时指尖轻抚纸页的温柔，他的呼吸却渐渐慢了下来。

“有意思……”他喃喃道，“这不是在拍一个清洁工，是在拍一种‘活着的方式’。”

他的反应远超张强的预期，不是兴奋，而是一种近乎颤抖的敬畏。

他猛地合上剧本，深吸一口气，看向张强：“强哥……这剧本，是你自己弄出来的？”

得到张强肯定的答复后，他几乎是迫不及待地开始阐述，语速快得像是在追赶思维：

“太……太厉害了！这剧本······怎么说呢？它的张力不在台词里，而在沉默里，在那些动作的间隙里！

你看这个给植物浇水的细节，这不是在浇水，这是在完成一种日课，一种仪式！

还有他用小手电检查马桶内侧的光……那束光我的理解就是照进他内心世界的探灯！”

杨树猛地抓住剧本：“它的内核是东方的，是‘禅’意的，但它的叙事手法又是欧洲艺术片的。

像小津安二郎混合了维姆·文德斯！强哥，您想怎么拍？您想要一种什么样的质感？”

张强看着杨树几乎要燃烧起来的目光，心里却在骂人！

妈蛋的，有这么明显吗？

十几年后这部片子的导演可不就是维姆·文德斯吗？

什么小津张强不知道，当时你特么的从这里就看出了维姆·文德斯的影子，你特么也有太专业了吧！

这个维姆·文德斯就这么有名？

张强没敢把文德斯的话题延续，当时杨树能说出人家的名字，张强知道自己找对人了。

接下来的几个小时，变成了杨树的独角戏。

他掏出一个随身携带的破旧笔记本，在上面密密麻麻画起了分镜草图和对经典电影的拉片笔记。

他几乎为《完美的日子》的每一个重要场景都找到了视觉参考：

关于光线：“必须全部用自然光！

清晨的微光，厕所里清冷的荧光，澡堂里氤氲的水汽光，黄昏温暖的斜阳……

光要成为另一个主角，用它来记录时间的流逝和平山情绪的细微变化。”

关于镜头：“大量使用固定机位和缓慢的横摇，构图要极简、工整，像一幅幅静物画。

不要炫技，要让观众像一个安静的观察者，甚至像一个监控摄像头，冷静地凝视他的生活。”

关于声音：“环境音是关键！水流声、刷子摩擦声、树叶沙沙声、老旧卡带机的电流嗡鸣声……

要做出极其丰富的层次，这比任何配乐都更有力量。

音乐只能用他磁带里的那些老摇滚，那是他与过去、与母亲唯一的连接。”

关于表演：“演员……天，这个演员你能行吗？

他几乎没多少台词，所有的情绪都要靠背影、靠手指的细微颤抖、靠一个凝视的时长来传达……这是对表演最极致的考验。”

杨树越说越激动，“这个大山’的角色，看似简单，其实最难演。

他清洁厕所时的专注，听卡带时的温柔，面对外甥女时的笨拙，这些细节要是没处理好，人物就立不起来。

还有那些公共厕所的设计，不能是普通的脏乱差，要有点艺术感，这样才能和大山的‘仪式感’呼应起来……”

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