第369章 银幕上的东方史诗（1/2）

“茜茜公主号”载着满船温情，从巴黎的柔波里折返戛纳。舷梯刚落，尚未卸下旅途的风尘，陈诚的手机便响了起来——是韩三平的来电，语气里带着几分笑骂，倒更像老友间的“查岗”。

一行人刚踏入酒店套房，房门便被推开。韩三平带着陈道明、胡军、李雪健几位推门而入，屋里瞬间热闹起来。“好小子，这几天人影都没一个，跑哪儿逍遥去了？”韩三平拍着陈诚的肩膀打趣，眼底却毫无责备之意。

陈诚忙笑着拱手告罪：“韩叔，各位老师，实在抱歉。陪茜茜去了趟巴黎，探望她父亲。既然到了欧洲，于情于理，晚辈都该登门拜访。”

“家事为先，理应如此。”李雪健老师颔首，语气温和。

韩三平摆摆手，脸上的笑意更浓：“就知道你小子是个有孝心的。我还以为你扛不住压力，撂挑子先溜回国了呢。”

“那哪能啊。”陈诚神色一正，目光扫过众人，“电影还没首映，奖项还没见分晓，我这个主心骨哪敢先走。对了，今年咱们华语片入围的情况怎么样？”

韩三平闻言，先是叹了口气，随即又露出几分欣慰：“别提了，主竞赛单元就两部。一部是你的《花木兰》，另一部是杜琪峰的《黑社会》。能有两部入围，已是不易——今年的竞争，实在是太激烈了。”

“杜导的片子风格凌厉，能和前辈并肩入围，已是荣幸。”陈诚语气平和，“至于奖项，尽人事，听天命就好。”

正说着，刘亦菲挽着刘晓丽，和舒畅等剧组女演员相视一笑，结伴去了隔壁套房叙话。套房里便只剩一屋子“老爷们儿”。陈诚转身从旅行箱里取出一只精致的雪松木盒，打开来，是几支品相上乘的古巴高希霸雪茄。他又抬手拨通酒店内线，让人送来几瓶苏格兰单一麦芽威士忌和勃艮第红酒。

醇厚的雪茄香混着酒香，在暖黄的灯光里缓缓弥漫。话题从电影创作聊到行业趋势，从表演心得扯到圈内趣闻，偶尔有人插科打诨，引得满室笑声。窗外的天色渐渐沉了下去，屋里的气氛却愈发热络融洽。

眼看时针指向下午五点，陈诚给刘亦菲发了条信息，随即起身笑道：“各位，光在屋里聊天多闷。我做东，请大家出去吃顿便饭，把中影代表团的兄弟们也叫上。找个能看海的地方，边吃边聊，也算提前放松放松。”

提议一出，立刻得到满堂响应。一行近二十人，在酒店礼宾的引荐下，直奔一家坐落在海岸悬崖边的餐厅。巨大的落地窗外，地中海被落日晕染成一片深邃的琥珀色，海浪拍打着崖壁，溅起细碎的白浪，景色壮阔得令人心醉。

长条餐桌旁，众人随意落座。地道的南法海鲜料理配着当地产的葡萄酒，没有繁文缛节，不用刻意应酬。相熟的人凑在一起低声谈笑，杯盏碰撞间，满是轻松惬意。陈诚坐在韩三平、陈道明身边，偶尔举杯浅酌，目光忽而望向窗外的碧海，忽而落在不远处和刘晓丽、舒畅笑作一团的刘亦菲身上，心底一片安宁。

这场“战前”的聚餐，直吃到夜色沉沉。沿着海滨大道散步回酒店时，已是深夜十一点。戛纳的街头依旧灯火喧嚣，海风裹着淡淡的咸湿气息，吹得人微醺。每个人的脸上都带着满足的笑意，眼底却藏着对明日盛事的隐隐期待。

翌日午后，电影宫卢米埃尔大厅外早已人头攒动。全球媒体的长枪短炮架满了红毯两侧，影迷的欢呼声此起彼伏。作为本届主竞赛单元最受瞩目的作品之一，《花木兰》的全球首映礼，吸引了全世界的目光。

当陈诚率领主创团队缓步走入大厅时，台下瞬间安静了几分。电影节主席吉尔·雅各布亲自到场，欧洲影坛的知名导演、演员、制片人悉数落座；香港那边，杜琪峰、王家卫等电影人也专程前来捧场，尽显对这部华语重磅之作的尊重；韩三平带领的中影代表团，则全员坐镇后排，气势沉稳。

没有多余的铺垫，陈诚作为导演、编剧兼主演，从容地走上舞台中央的演讲台。聚光灯骤然亮起，将他的身影拉得颀长。他深吸一口气，目光扫过台下那些或熟悉或陌生的面孔——那是代表着世界电影最高审美的群体。

他没有拿讲稿，纯熟流利的英语，带着一种沉静的力量，在大厅里缓缓回荡：“女士们，先生们，晚上好。感谢各位莅临《花木兰》的全球首映。”

“在讲述这部电影之前，我想先和大家分享一个故事——一个流传了一千六百年的中国故事。它关乎一个女孩，关乎家庭与责任，关乎伪装与真实，关乎在不可能中寻找可能，更关乎在战争与杀戮里，守护人性的微光。”

他的声音不疾不徐，将花木兰的传说娓娓道来，又很快跳出故事本身，引向更深层的思考：“为什么这个诞生于公元五世纪中国北方的民歌，能穿越时空，在今天依旧打动我们？因为它触及了人类共通的命题：个体与集体的冲突，性别角色的反思，对和平的渴望，以及在极端环境下，对‘我是谁’的终极追问。”

台下鸦雀无声。无论是见惯了大场面的欧美影人，还是血脉相连的华语同行，都被这番话牢牢吸引。韩三平坐在台下，忍不住暗自点头——这小子不仅会拍电影，更会讲故事，寥寥数语，便将中国文化的精髓，译成了西方人能读懂的哲学语言。

陈诚的目光依旧平和：“创作这部电影时，我们没有把它简单地塑造成一个‘女性英雄’的神话。我们试图回到那个历史语境——南北朝，一个战乱频发、民族融合、思想碰撞的时代。我们翻阅了大量历史资料，研究了墓葬壁画与出土文物，只为还原那个时代的质感、气息与美学。”

他谈起电影的美学追求：如何将中国古典绘画的留白意境融入镜头语言，如何用冷峻的光影勾勒军营的肃杀，用暖色调晕染家园的温情，如何设计那些既有考古依据、又极具视觉冲击力的铠甲与兵器。

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