第686章 Lets Go（2/2）

那正是脑海中主歌的旋律核心，简单，有力，带着一股不容分说的推进感，瞬间抓住了听者的心脏。

音乐声从书房敞开的门传出去，很快，哈维的脑袋探了进来，紧接着是盖伊和刚从楼下上来的老周。

他们都被这突如其来的、充满能量的演奏吸引，静静地站在门口，没有打扰。

林恩完全沉浸在演奏中。主歌部分凶猛直接，副歌的旋律线则在高音区盘旋，充满挑衅和号召力。而最精彩的部分，出现在结尾那段长长的吉他SOLO。

开始时，solo还在延续歌曲硬摇滚的基调，运用着布鲁斯音阶和快速的推弦。

但渐渐地，旋律的色彩发生了奇妙的转变，音符的排列、装饰音的运用、特别是某些特殊音程（比如增二度）的出现，以及更加细腻、带着“波浪”般起伏的推弦和颤音技巧，为这段solo注入了一股浓郁而迷人的异域风情——那分明是中东音乐特有的韵味！

刚巧登门拜访的莱拉，刚被贝琪姨妈引到书房附近，就被这段奇妙的吉他solo牢牢钉在了原地。

她蔚蓝色的眼眸越睁越大，脸上写满了难以置信。

等到林恩以一个华丽的长音收尾，余音在书房袅袅散去，莱拉几乎是迫不及待地冲了进来，顾不得和其他人打招呼，直接问道：

“林恩！你……你是怎么做到的？你没有加入任何传统的中东乐器，乌德琴、奈伊笛、坎农琴……什么都没有！就只用一把电吉他，怎么就能弹出这么……这么地道的阿拉伯味道？这太不可思议了！”

林恩放下吉他，对莱拉的热情反应很受用。

他笑了笑，重新抱起吉他：“想学？其实很简单。你看，歌曲的主干和solo开头，我用的主要是西方的自然小调音阶和布鲁斯音阶，这是摇滚乐的根基。”

他弹了几个基础riff示范。“但是，在solo的结尾部分，我切换了音阶模式。”他放慢速度，清晰地弹奏出一段旋律，“比如，我在这里融入了弗里吉亚调式，和更接近阿拉伯音阶的音阶。关键在于其中包含的一些特殊音程，就像我刚才弹的这个‘增二度’……”

“……这种音程是中东、北非乃至西班牙弗拉门戈音乐里非常标志性的色彩。只要在关键的地方，用上那么一两个这样的音程，整个音乐的‘味道’就完全不一样了，瞬间就能把听众的想象带到沙漠、集市或者古老的宫殿。”

他继续演示：“还有演奏技法上模仿。更细腻、幅度更小的‘波浪式’推弦和颤音，来模仿乌德琴那种富有表情的滑音，或者奈伊笛那种悠长、带有气声的持续音。再加上快速、细碎的装饰音，模仿弹拨乐器的华丽感。你看，是不是听起来就不一样了？”

莱拉听得如痴如醉，眼里满是毫不掩饰的崇拜：“不仅仅是‘不一样’……你简直是天才！在硬摇滚的框架里，通过旋律、音阶和演奏技巧的变换，就能无缝融入这么浓郁的民族音乐元素，而且融合得这么自然、这么高级！我父亲总说，真正的艺术是超越界限的，我今天算是亲眼看到了！”

林恩嘿嘿一笑，颇有些自得：“伯克利音乐学院的教授们，管我这种玩法叫‘世界音乐融合’或者‘民族元素现代化’。当然，这只是用吉他模拟。等正式录制的时候，我完全可以加入真正的乌德琴、奈伊笛或者坎农琴来丰富编曲，那样效果会更震撼。这也算是……帮你们推广一下美妙的中东音乐和文化。”

他话锋一转，带着商人的精明：“不过这可不是免费的午餐哦，莱拉。我记得你父亲，尊敬的哈立德·法赫德总领事先生提过，沙特在海湾战争结束后，正致力于在国际上树立一个更加开放、现代、文化丰富的全新国家形象，对吧？”