第377章 鲍照（1/2）

纵观南朝文坛，群星璀璨却多有绮靡之风，彼时文人多醉心于山水清谈、宫闱闲情，以纤巧辞藻雕琢风月，鲜少有人能以笔锋叩问命运、书写苍生。

而鲍照，便是这浮华文风里一柄出鞘的利剑，他以雄健之笔扫落浮艳，以慷慨之辞抒发孤愤，既有建安风骨的沉雄刚健，又开后世豪放之先河，其诗文如惊雷破云，在南朝的文苑中留下了浓墨重彩且无可替代的一笔。

他的一生，是寒门士子在门阀森严时代里的挣扎与呐喊，是有才无命者的悲歌与壮歌，其名虽不及谢灵运、颜延之那般在当时极尽煊赫，但其文其志，却穿越千年时光，依旧能让后世读者感受到那份直击心灵的力量。

鲍照，字明远，东海郡郯县人，关于其生卒年史书记载多有争议，目前学界普遍认为其生于东晋安帝义熙年间，卒于南朝宋孝武帝大明八年至明帝泰始二年之间，一生历经东晋末年的动荡与南朝宋的兴衰。

东海鲍氏虽非寒门细族，却也绝非琅琊王氏、陈郡谢氏那般能左右朝政的顶级门阀，在“上品无寒门，下品无世族”的魏晋南北朝时期，门第出身便如同一道天堑，将无数有才之士困于底层，鲍照便是这门阀制度下的典型悲剧者，其一生的仕途困顿与命运坎坷，皆与此息息相关。

年少时的鲍照，便已显露超群的才华，他自幼聪慧好学，博览群书，尤善诗文，不仅精通《诗经》《楚辞》等古典典籍，更能在传承之中自出新意，早早便立下了建功立业、扬名立万的志向。

彼时东晋王朝已是风雨飘摇，桓玄之乱刚平，刘裕崛起于乱世，中原大地战火纷飞，百姓流离失所，这般动荡的社会景象，在鲍照心中留下了深刻的印记，也让他的诗文早早便沾染了现实的厚重，不同于寻常文人的无病呻吟，多了几分对民生疾苦的体察与对家国命运的担忧。

东晋义熙十二年，刘裕北伐，一路势如破竹，收复洛阳、长安等地，一时之间朝野振奋，无数寒门士子皆看到了建功立业的希望，鲍照亦是其中之一。

他怀揣着满腔热血与满腹才学，渴望能投身军旅，或是得遇明主，一展胸中抱负。

奈何此时的门阀势力依旧根深蒂固，即便刘裕出身寒门，登基建立刘宋王朝后，虽对寒门士子略有提拔，却也未能从根本上打破门阀垄断仕途的格局。

鲍照的仕途开端，便充满了坎坷与无奈，他最初只能依附于权贵门下，做一些幕僚文书之类的杂役，辗转于各地，过着寄人篱下的生活。

宋文帝元嘉年间，鲍照曾前往建康，想要凭借自己的才华求得一官半职，他曾向当时的临川王刘义庆献诗，其诗文气势磅礴、辞藻瑰丽，又饱含真情实感，很快便打动了刘义庆。

刘义庆素来喜爱文学，门下招揽了诸多文人墨客，见鲍照才华出众，便将其召入幕府，授予侍郎之职，这是鲍照仕途之上为数不多的顺遂时光。

在临川王府中，鲍照无需再为生计奔波，得以与一众文人切磋诗文，也有了更多时间潜心创作，这段经历为他的文学创作积累了丰富的素材，其诸多名篇，便是在这一时期初露雏形。

他跟随刘义庆游历各地，登高山、临大江，壮阔的山河风光开阔了他的胸襟，也让他的诗文更添一份雄奇之气，笔下的山水不再是单纯的景致描摹，而是融入了自身的情志与抱负，相较于谢灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”的清丽，鲍照笔下的山河多了几分“飞流洒绝巘，水急松声哀”的苍劲。

然而好景不长，元嘉二十一年，临川王刘义庆病逝，鲍照失去了依靠，不得不离开临川王府，再次开启了漂泊的仕途。

此后数年，他辗转于多个权贵幕府之间，先后依附于衡阳王刘义季、始兴王刘浚等人，官职始终低微，不过是参军、记室之类的闲散小官，始终未能得到重用。

彼时南朝宋的皇室内部矛盾日益尖锐，诸王争权夺利，互相倾轧，朝堂之上波谲云诡，杀机四伏。

鲍照身处其中，既要小心翼翼地侍奉主君，又要在复杂的权力斗争中明哲保身，这般处境让他内心充满了压抑与愤懑。

他虽有济世之才，却无晋升之阶，空有一腔抱负，却只能在幕僚之位上虚度光阴，看着那些无才无德的世家子弟凭借门第轻松身居高位，其心中的不甘与愤懑，皆化作了笔下的文字，成为了他诗文之中最动人的底色。

他在《拟行路难》中写下“泻水置平地，各自东西南北流。

人生亦有命，安能行叹复坐愁”，看似是认命之语，实则是满腔愤懑无处发泄的无奈；他写下“对案不能食，拔剑击柱长叹息。

丈夫生世会几时？安能蹀躞垂羽翼”，字字铿锵，句句悲愤，将寒门士子怀才不遇的痛苦与不甘展现得淋漓尽致，那拔剑击柱的模样，便是他对不公命运最强烈的抗争。

宋孝武帝刘骏即位后，鲍照曾得到短暂的赏识，被任命为海虞令，后又调任太学博士、兼中书舍人，这段时间他得以近距离接触朝堂核心，却也看清了皇室的奢靡与残暴。

孝武帝刘骏虽有一定的治国之才，却生性多疑、残暴嗜杀，对臣下动辄猜忌，稍有不慎便会引来杀身之祸。

鲍照在朝堂之上，不得不收敛锋芒，谨慎行事，即便如此，也依旧未能完全避开祸端。

他曾为孝武帝撰写文章，因文辞过于华美，引得其他官员嫉妒，暗中诋毁，虽凭借才华得以自保，却也让他对仕途彻底心灰意冷。

此时的鲍照，早已不是年少时那个满怀热血的青年，岁月的磋磨与仕途的困顿，让他看透了官场的黑暗与门阀制度的腐朽，他开始将更多的精力投入到文学创作之中，以笔为刃，剖析人性，书写现实，其文学成就也在这一时期达到了顶峰。

鲍照的文学成就，涵盖诗、赋、文等多个领域，且皆有传世佳作，尤以诗歌成就最高，其诗歌题材广泛，风格多样，既有慷慨悲凉的咏怀之作，也有质朴真切的民生之篇，更有瑰丽奇绝的边塞之诗，打破了南朝文坛一味追求绮丽柔靡的文风，为后世诗歌发展开辟了新的道路。

在咏怀诗方面，其代表作《拟行路难》十八首，堪称千古绝唱，这组诗并非一时一地之作，而是鲍照一生情感的凝练与汇总，涵盖了他对命运的感慨、对仕途的愤懑、对民生的同情以及对自由的向往。

这组诗语言质朴自然，却情感充沛，气势磅礴，或直抒胸臆，或借景抒情，将寒门士子的辛酸与无奈刻画得入木三分。

其中“心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言”一句，将那种敢怒不敢言的压抑与痛苦写到了极致，让无数后世寒门士子产生共鸣；而“且愿得志数相就，床头恒有沽酒钱”，则又流露出他在失意之后，对闲适自由生活的向往，虽有消沉之意，却也尽显真性情。

除了咏怀诗，鲍照的边塞诗更是其诗歌中的一大亮点，在南朝时期，边塞题材的诗歌本就少见，多数文人因身处江南，对边塞风光与军旅生活一无所知，笔下的边塞多是凭空想象，而鲍照虽未曾真正远赴边关，却凭借着对现实的观察与自身的豪情壮志，写出了诸多雄浑壮阔的边塞佳作。

其《代出自蓟北门行》便是边塞诗的典范之作，“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征师屯广武，分兵救朔方”，开篇便以急促的节奏勾勒出边塞告急的紧张局势，画面感极强；“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张”，

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