第635章 雀斑 短发 基础款 超低配版老婆（2/2）

这还是他第一次现场看小刘的表演。

路宽也在监视器前密切关注著，屏幕中Rena被这突如其来的反应吓得浑身一颤，险些跌坐在地。

她没有逃跑，而是强迫自己镇定下来，随即缓缓地、极其缓慢地打著哑语，尽管她知道这是徒劳。

这种缓慢的动作和交流沟通的试探只是表达自己没有威胁。

特写镜头中，刘伊妃的目光也没有与鱼人充满侵略性的眼神直接对抗，而是微微垂下，落在水面，表达著顺从与和平的意图。

她的表演节奏很慢，但内容和层次感极强，阿尔帕西诺从刚刚对莱昂纳多的评价中抽身。

因为镜头打得很低，他禁不住缓缓站起身，去看小刘手上的动作她开始用最轻柔的手势，模仿水流和游鱼的波动，尝试进行一种最基础的沟通。

然后拿出那枚鸡蛋，并没有直接递过去，而是先在自己嘴边做了一个缓慢咀嚼的动作，示意这是「食物」。

接著将鸡蛋轻轻放在自己面前的池边，然后后退了一小步，双手的食指和中指并拢、交叉放在鸡蛋上，这是哑语中的刀叉进食的含义。

71岁的老影帝阿尔帕西诺微微颔首。

刘伊妃的表演堪称典范，她将角色从恐惧到试探，再到鼓起勇气传递善意的心理转变，刻画得细腻而有层次。

尤其是模仿水流的手势，充满了哑女特有的、用肢体替代语言的表达欲，在他看来已无懈可击，片场其他工作人员也沉浸在这段精彩的对手戏中。

只不过在莱昂纳多要做进一步回应时，今天一个多小时戏份以来的第一个「咔」诞生了。

阿尔帕西诺惊讶地看著监视器后的中国导演起身，这个戏痴一瞬间甚至有些恼怒他打断了自己的欣赏，特别是刘伊妃在表演中运用的格洛托夫斯基的戏剧理论与方法。

问题出在哪里？

小刘自己也不知道。

从业近十年的柏林影后现在的业务能力毋庸置疑，她不会犯很新手、低级的错误，但刚刚这一段连对手戏演员莱昂纳多和场下的阿尔帕西诺都看不出太大瑕疵的表演————

问题出在哪里？

路宽跟老婆讲戏当然不用铺垫太多，「刚刚这段表演不错，但问题在于————

今天的戏份设置，也不能全怪你。」

他沉吟道：「上来就拍鱼人之恋的萌芽，包括整部电影的核心要旨都太深入你们这些演员的心理了，有时候会忽视一些常规逻辑，即便观众可能都看不出。

」

这话叫众人更加不解了，只有刘伊妃猛得醒悟过来些什么，旋即又皱眉沉思起来，看著丈夫走到工作台旁。

路宽指著水池边的实验日志说：「Rena是被军方征召的古生物、历史文化学者。她的职业本能是观察与记录。面对一个前所未见的、可能印证她毕生研究的活体生物，她的第一反应里，除了同情，我认为应该夹杂著无法抑制的学术好奇。」

「电影前期的宣传也好，表达弱势群体之间、被遗忘和忽视的生命之间的守望互助的内涵，应当要在基本的人物逻辑之后去表达，你首先应该是一个研究员，有自己的职业本能。」

「你认为呢？」

「好的，再来。」刘伊妃也不说话，拿手势熟练地比了个哑语，副导演招呼下一条准备。

阿尔帕西诺不得不承认这位大导演的电影和叙事思维逻辑的缜密，愈发好奇地走到监视器附近。

因为他更好奇刘伊妃给他具体的指示？

事实证明，职业生涯来到第十个年头的「老戏骨」小刘，在这种需要即兴调整表演深度的挑战下，展现出了极强的角色内化能力与精准的细节控制力。

她把鸡蛋轻轻放在池边，后退一步摊开双手表示无害之后，右手低垂，极其细微地、不受控制般地轻轻捻动了一下食指和拇指。

这似乎是一个学者在观察到关键现象后，下意识想要拿起笔记录的肌肉记忆，瞬间为角色注入了职业本能。

但老影帝更欣赏的是她的眼神。

中国女演员饰演的Rena依然不敢与鱼人对视，她目光低垂，但帕西诺清晰地看到她的眼球在快速而细微地移动，不是单纯的恐惧或回避，更像像一台扫描仪或摄像机，在鱼人露出水面的躯干上急速掠过：

飞快地扫过他颈部湿润的鳃裂，判断其张合的节奏；

扫过他灰蓝色皮肤上因水光反射产生的奇异光泽；

直至最后，才停留在他被铁链磨得红肿甚至破皮的脚踝处，短暂地停留了半秒，眼神中闪过一丝混合著专业性的记录冲动与人性怜悯的复杂光芒。

哑女不会说话，鱼人只能嘶吼，刘伊妃和莱昂纳多的对手戏，极大程度地倚靠肢体语言和表情、眼神的辅助来表达，镜头也会更多地给到局部的特写。

刚刚刘伊妃这一连串的调整，没有一句台词，却将路宽所要求的「学术好奇的理智」与「恐惧和同情的感性」在间的激烈拉扯表达完整。

她不是单向地展现善意，而是呈现了一个活生生的、被自身职业本能和人性良知共同驱动的复杂个体。

这种在瞬间完成角色心理维度拓展的能力，标志著一位真正成熟演员的卓越水准。

阿尔帕西诺露出了然的微笑，对于

台下不知道通读过多少次剧本的张沫、申奥、文牧野等人的感触更深：

Rena这个角色需要一种深层的真实性，她的爱始于最极致的专业好奇和学术共情。

这份爱之所以动人，正是因为它超越了冰冷的学术观察，但它的起点必须是那个学者的本能，这是和原著清洁工女主迥异的地方，也是提供人物反差性的改编要点。

路老板对这个雀斑、短发、基础款、超低配版老婆很满意，但暂时没有任何表示，因为莱昂纳多要接得住这段戏才行。

场地内众人再耐心看去：

鱼人的嘶吼渐渐平息，但警惕未消。

他死死盯著Rna，又看看那枚白色的鸡蛋，似乎在判断这是否又是一个陷阱。

时间在寂静中对峙。

终于，对未知食物的本能好奇，以及Rena身上散发出的、与其他人类截然不同的温和且无恶意的气场，促使他动了。

他以一种迅捷得令人吃惊的速度突然窜出水面，带起一片水花，这并非优雅地游近，而是带著一丝野性的掠夺感，长有蹼膜的手猛地一挥，瞬间将池边的鸡蛋夺走，随即立刻返身。

整个过程像一道灰色的闪电，迅速潜回水池深处安全的阴影中，只留下一圈圈扩散的涟漪。

长达5分钟的戏份没有一句台词，但相当完美的表演和回应！

像是回合制的游戏一般，特写镜头再次给到小刘饰演的Rena。

她从最初的惊恐，到强作镇定的尝试，再到目睹鱼人夺走食物并消失后，脸上浮现出的不是失望，而是一种如释重负的、混合著巨大同情与一丝微弱成就感的复杂神情。

她成功了，尽管方式如此笨拙且充满风险，但第一次非暴力的、善意的接触完成了。

在这个华裔哑女饱受歧视和欺凌，孤独到从未主动和异性、同性主动接触的二十多年生命中，第一次有了种异样的感觉。

在鱼人夺蛋潜入水中的动作完成后，镜头应从一个中近景迅速切换到中景，最后定格在一个舒缓的、持续时间较长的全景。

这个拉远的过程，在视觉上象征著Rena的善意已经「送达」，紧张的初次接触告一段落，画面需要留给角色和观众沉淀情绪的空间。

在这个演员和观众一同沉淀的时刻，Rena在做什么？

她静静地望著恢复平静的水面，仿佛能感受到那个孤独的灵魂正在水下某处，小心翼翼地探究著那份来自陌生世界的礼物。

与此同时，一个极其缓慢、几乎难以察觉的推镜头出现，焦点始终锁定在刘伊妃其貌不扬的侧脸轮廓上。

随著她凝望水面的时间流逝，镜头缓缓向她推进。

路宽采用这种运动方式，是要在技术上引导观众的注意力完全集中于她的面部表情；

在心理上，也可以模拟出一种逐渐走进角色内心世界的视角，让观众与她一同感受那份静谧而汹涌的内心波动。

高明导演的镜头语言，和小说家的强大笔力都有一个共性：

即便是再普通的剧情，通过他们的描绘和呈现，都能像诈骗犯一样让人不知不觉地掉入共情的陷阱。

当然，他们也都需要类似刘伊妃这样的带有故事感、话题度的女角色来填充叙事的骨血。

「好。这条过了。准备下一镜，拍奥德曼和戴维斯的反应镜头。」

路宽的声音透过对讲机传来，听不出太多波澜，因为刚才那段足以让任何导演欣喜的精湛表演，这是他预想中的莱昂纳多和刘伊妃的合理演技展示。

这种程度的精彩，在这次的影帝、影后大聚会里，也不能算什么太值得大书特书的闪光点了，他期待这群顶级演员贡献更加美妙的配合。

他当然也没有像对待新人演员那样，特意将刘伊妃叫到监视器前回放、讲解，更没有多余的赞美之词。

对于柏林影后刘伊妃这个级别的「老戏骨」而言，那种手把手的引导和即时的糖果奖励已是多余。

阿尔帕西诺又坐回到了自己的位置，半个上午的观察，叫他亲身经历、亲眼观察了这个剧组、这位导演导演和几个对手戏演员。

于这位戏痴而言，这不像剧组，更像一场美妙的交响乐。

而这位被他众多圈内导演好友盛赞的下一个「亚洲的黑泽明」就是交响乐的首席，他就这么拿著指挥棒轻点，确保了每个声部都精准嵌入。

得益于顶级剧组的专业，顶级导演的艺术统筹，以及顶级演员们的精彩表演和敬业付出，电影前半个月的初期拍摄异常顺利。

与此同时，影片也开始了拍摄期的宣传工作。

对于《山海图》这样一部作者风格显著、投资不菲的偏艺术类电影，虽然也具有一些商业化的情节和叙事，但总归不会不切实际地期待它和上一部科幻大作《球状闪电》一样行销全球。

在这种情况下，拍摄期的宣传工作就不再是简单的商业曝光，而是一项与电影创作并行、服务于其长远艺术生命的战略性布局。

核心目标之一，就是为了在竞争激烈的国际电影节中，提前为影片奠定基调、积累口碑、建立专业声望。

当然，除了剧组官方的宣传外，莱昂纳多、刘伊妃等人气明星的个人微博和推特都成为剧组对外的主要窗口。

其中，小刘毫不吝啬地在微博上发了一张自己的短发照片和「雀斑、短发、

基础款、超低配」剧照的拼接图：

左边是她在奥克兰找最有名的托尼剪完短发做完造型的模样，只可惜才美了一天就被化成了后边的剧照造型。

刘伊妃在图片后配文并@洗衣机：

路宽，你要老婆不要？要就只能两个一起要！

微博发出后毫无疑问地迅速冲上热搜，眼见著#刘伊妃短发造型#、#刘伊妃新片剧照#等词条开始霸榜，在《太平书》第二季结束、第三季还未播放的间隙，无数饥渴难耐的粉丝们蜂拥而入。

「典型的我自己眼中的我，和别人眼中的我！」

「本人十年女粉，昨天也刚刚剪了短发，在剪之前，我认为自己是图左，剪完之后发现自己是图右。」

「楼上别吹了，你踏马能有图右这样就不错了！」

「洗衣机：拍电影的时候要右边这个柏林影后给自己赚钱，晚上还是要图左吧！不然老鸟变————」

「左边帅得让人合不拢腿，右边惨得叫人张不开嘴。」

「看起来是真丑，不过还是能感觉到天仙原先的气质在撑著，可以想像在电影里加入人物情感和姿态后的蜕变。」

「看《太平书》被顾楠掰弯了，看茜茜英姿飒爽的短发，感觉身体更痒了，今天说什么都要去把美甲卸了————」

「我好了。」

与此同时，3号当天的一段电影拍摄中的花絮也在国内外各大平台放出，包括了莱昂纳多和刘伊妃角色形象的首度曝光，其中小刘藏起眼神完全变成了Rena的伪装令人叫绝。

天仙粉中的女粉们各种莪，洗衣机粉则感慨洗衣机狗运，他们在「洗衣机第吊替一定律」（509章）之后，又有了一个新的课题研究方向。

怪不得刘伊妃能俘获浪子，原来是她已经被洗衣机培养得颇擅表演，可以每天、每晚给老公提供不同的角色扮演体验，还都是影后级别的扮演，从演技到道具都是顶配。

据说刘伊妃会英语，法语还有因为每年路演积累的一点点韩语和日语，把这些所有元素搭配进去————

还是路狗玩的花啊！

洗衣粉不知道她还熟练掌握豫语和鲁语呢，关键时刻给你来一下「俺滴娘嘞！」，更带劲。

当然，在这些大众娱乐之外，这部因为路宽以及影帝影后大集结的电影还是吸引了更多专业人士的关注。

其中，国内草根影评人周黎明对刘伊妃的「毁容式妆造」评价道：

化妆师采用的并非喜剧电影中那种夸张、滑稽的丑化，而是一种浸透著时代尘埃与生活磨砺的、近乎残酷的真实感。这是一种被生活「做旧」的质感。

就像一件被长久遗忘在角落里的旧物，表面蒙著岁月的包浆，失去了原有的光泽，却沉淀下无声的故事。

就我本人而言，对刘伊妃这样的形象是很好奇的，因为这不是为了拿奖和吸引眼球的夸大其词而整出来的五官的错位或扭曲，而是一种整体性的黯淡与磨损。

在剧组特意调校的、模拟60年代胶片色调的柔和灯光下，她皮肤上那不健康的色泽、干燥的纹理，以及那道疤痕，都无比自然地融入了背景的颗粒感中，仿佛她本就是那个时代的一帧影像，一个从历史档案黑白照片里走出来的、沉默的底层小人物。

这种改造，剥离了所有明星的光环，将她严丝合缝地嵌入到了电影所构建的那个压抑、怀旧又略带忧伤的时空里，让人几乎瞬间就相信了这样一个角色的存在。

周黎明的评论引起了很多影迷的共鸣，他们有些不是刘伊妃的粉丝，但是在这样的剧照造型和分析下，也很愿意去尝试成片，观看她的表演。

丑女想东施效颦很可笑，但无死角的顶级美人想扮丑也不容易，即便深度妆造，但一个人的气质、眼神、姿态是长久以来镌刻在骨子里的。

海外观众关注的点就是顾楠的另一个猎奇形象，以及她和莱昂纳多、阿尔帕西诺、贝尔等人的对手戏。

时间很快进入8月，随著更多不会剧透的、有趣的电影花絮的放出，《山海图》的热度也一直保持著基本的面世率和关注度，符合剧组的营销计划。

但随著对影片质量的更多认知，2012年的欧洲三大电影节选片导演都已经坐不大住，纷纷通过各种关系来接洽、沟通、询问意向。

这年头的三大甚至要通过示好好莱坞来维持热度，对于《山海图》这样国际名导运作，影帝影后集结的作品不可能视若无睹。

但威尼斯和柏林终归还是太保守和拿捏姿态了一些，他们在网络上各种互动、点赞、评论的同时，2012年、也即明年的坎城电影节主席、路老板的老朋友雅各布已经打著探班的理由飞赴奥克兰。