第607章 回归23－测量（2/2）

画作正前方所需的精确步数（假设以他的步幅为基本单位），

并估算出两者之间大概的直线距离和角度。

接着，他以《睡莲》画框的中心点为新原点，再次观察。

百合花是三支，那么，从《睡莲》的中心点，沿着某个方向

（可能需要结合花瓶与自画像形成的角度），移动“三个单位”呢？

这“三个单位”是什么？

是步数？是地板砖的块数？还是墙上某排装饰钉的间隔？

他退后几步，目光锐利地扫视着《睡莲》画作周围的地板、墙面、天花板。

他在寻找任何可能的、以“三”为基准的视觉刻度或参照物——比如，

画框左侧第三块地砖的纹理、画作上方第三盏射灯的光晕边缘、

甚至是窗外远处某栋建筑在特定角度下，透过玻璃映在墙上的、第三个模糊的光斑。

伊森在用他画家的眼睛和思维，

布置了一个需要“视线追踪”和“几何解谜”才能抵达的终极坐标。

自画像（起点）→百合花瓶（第一参考点/数量暗示）→

《睡莲》画作（第二参考点/方向转换点）→以“三”为单位的最终位移。

这个最终指向的位置，很可能才是伊森真正想隐藏、且没有被搜查者发现的东西。

它可能不是一份文件，而是一个微小的、嵌在墙体或地板里的物理坐标标记，

或者，是另一个需要特定动作（比如，在某个点按压、旋转）才能触发的微型机关。

“温队，”江淮的声音带着压抑的激动，“我需要你帮我精确测量。

从这幅自画像的视线延长线与花瓶的接触点，到那幅《睡莲》画作中心的直线距离和角度。

然后，以《睡莲》中心为原点，沿着那个角度反向延长‘三’个单位……

这个‘单位’，可能是伊森的步长，也可能是地砖的特定长度。我们找到那个最终点。”