第779章 草编古镇与蒲草的清韧（2/2）

每一次编织，就总能在蜿蜒的纹路里，编出生活的韧性，也让那份流淌在草记里的平实，永远滋养着每个与湿地相伴的日子。

离开草编镇，循着樟木的清香向西南穿越湿地，三月后，一片被香樟林环抱的村落出现在山谷深处。

木雕器物在木架上陈列如凝固的时光，木坊的青石板上散落着木屑，几位老木匠坐在晨光里，正用刻刀雕琢木坯，木花在指尖飞溅如碎玉，空气中浮动着香樟的醇厚与松烟的淡苦——这里便是以手工雕刻木器闻名的“木雕村”。

村口的老木坊前，坐着位正在选料的老汉，姓木，大家都叫他木老爹。

他的手掌被刻刀磨出厚实的茧子，指腹带着常年摩挲木料的温润，却灵活地用指甲轻叩香樟木，听着“笃笃”的沉实声响分辨材质。见众人走近，他举起一段刨好的木料：

“这香樟要选‘霜降后的百年树’，木质细密如缎，雕出的木器能经百年虫蛀不腐，越摸越光亮，摔在青砖上不崩角，现在的合成板材看着平整，却松得像糠壳，三年就开裂变形。”

艾琳娜拿起木坊外的一只木雕盒，盒面刻着松鹤延年纹，刀法深峻处如峭壁，浅刻处似流云，

凑近能闻到香樟木特有的清凉香气，忍不住问：“老爹，这里的木雕手艺传了很久吧？”

“两千二百年喽，”木老爹指着村后的古樟林，

“从西汉时，我们木家就以木雕为生，那时雕的‘木佣’，被王侯用作殉葬品，《考工记》里都记着‘木之工，轮、舆、弓、庐、匠、车、梓’。

我年轻时跟着师父学木雕，光练劈木就练了六年，师父说木材是山林的骨骼，要顺着它的纹理下刀，才能让木器藏着树木的魂灵。”

他叹了口气，从木坊角落的木箱里取出几卷泛黄的木谱，上面用墨笔勾勒着木器的样式、刻刀的用法，标注着“礼器宜庄重”“日用器要圆润”。

小托姆展开一卷木谱，桑皮纸已经被木油浸得柔韧，上面的纹样线条刚劲，还画着简单的工具图，标注着“刻刀需七十二样”“磨石要青石制”。“这些是木雕的秘诀吗？”

“是‘木经’，”木老爹的儿子木刻抱着一块樟木坯走来，木坯在他臂弯里泛着暗雅的光泽，

“我爷爷记的，哪片山林的香樟适合做细雕，哪类纹样该用‘透雕法’，都写得清清楚楚。还有这刻痕的深浅，”

他指着木谱上的批注，“是祖辈们用指尖量着试出来的，深了伤木性，浅了显平淡，要像山涧的溪流，深浅交错才得法。”

他指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑，“这是唐朝时的，上面还记着战乱年怎么省木料，说要把碎木块拼成‘百衲雕’，借纹样遮掩接缝，既省料又显古意。”

沿着石板路往村里走，能看到不少废弃的木坊，地上散落着生锈的刻刀，墙角堆着朽烂的木料，只有几家仍在忙碌的作坊里，

还飘着木油与蜂蜡的气息，老木匠们正用细砂纸打磨木雕，木粉在阳光下飞扬如金雾。“那家是‘祖木坊’，”

木老爹指着村中心的老木屋，“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。

我小时候，全村人都围着木料转，解木时唱山谣，雕刻时比刀工，晚上就在木坊里听老人讲‘鲁班刻木为鹤’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买板式家具了，村里静得能听见刻刀走木的‘沙沙’声。”

木坊旁的刨木台还立在院中，樟木在刨刀下卷出雪白的木花，墙角的工具架上摆着大小不一的刻刀，

有平刀、圆刀、斜刀等三十余种，旁边的陶罐里盛着用来保养木器的蜂蜡，散发着淡淡的蜜香。

“这木料要‘三泡三晾’，”木老爹用刨刀轻推木坯，表面渐渐泛起丝绸般的光泽，

“清水泡能去木涩，阴干能防开裂，机器烘干的木料看着干，却没这股子自然的韧性。去年有人想把木坊改成电锯房，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”

正说着，山下来了几个穿西装的人，拿着游标卡尺测量木雕，嘴里念叨着“误差范围”“生产周期”。“是来收木雕的工艺品商，”

木刻的脸色沉了沉，“他们说手工木雕效率太低，要我们用激光雕刻，还说要往木头上刷漆，说这样更光亮。

我们说这一刀一刀的痕迹是时光的年轮，木的纹路是山林的印记，他们还笑我们‘守着老樟林喝山泉水’。”

傍晚时分，夕阳为樟林镀上一层金红，木老爹突然起身：“该刻‘岁寒三友’屏风了。”

众人跟着他走进“祖木坊”，只见他将樟木板固定在木架上，握着平刀在板面勾勒松干，刀刃走过的地方留下平直的刻痕，再换圆刀剔出松针的层次，动作沉稳如行云流水。“这浮雕要‘虚实相生’，”

木老爹解释，“实处如磐石，虚处似流云，要像画水墨画，留白才有意境。老辈人说，木材记着匠人的心意，你对它虔诚，它就给你显纹理，就像做人，要经得起雕琢才显风骨。”

小托姆突然发现，某些木雕的背面刻着细小的印记，有的像樟叶，有的像刻刀。“这些是标记吗？”

“是‘木记’，”木老爹拿起一件刻着樟叶纹的木盒，

“老辈人传下来的，每个木匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘木’字款，”

他指着一只旧木柜的内侧，“是我太爷爷刻的，说每件木器都要对得起树木的生长，不能偷工减料，都是一辈辈人刻在木里的信誉。”

夜里，木坊的油灯亮着，木老爹在灯下教木刻做“镂空雕”，刻刀在两人指间游走，将樟木刻成缠绕的藤蔓，藤蔓间的空隙仅容指尖穿过却不断裂。

“这镂空要‘连而不断’，”木老爹捏着刻刀调整角度，“断了失神韵，连太紧显笨拙，就像做事，要留有余地才周全。”

他望着窗外的星空，“机器雕的快，可它刻不出‘木记’，那些花纹只是程序设定的，没有山林的魂。”

木刻突然说：“我打算把城里的家具厂关了，回来学木雕。”

木老爹愣了愣，随即往他手里塞了一把平刀：“好，好，回来就好，这木料总要有人懂它的性子。”

接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“木经”做档案，有的在木坊前演示木雕，木老爹则带着木刻教孩子们选木、

握刀，说就算板式家具再多，这手工木雕的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么让木材绽放光彩的。

当木器修复专家赶来考察时，整个木雕村都沸腾了。他们看着“木经”上的记载，抚摸着那些带着“木记”的老木雕，连连赞叹：

“这是中国木雕艺术的活化石啊，比任何现代家具都有文化底蕴！”

离开木雕村时，木老爹送给他们每人一只木雕茶则，表面刻着简单的竹叶纹，木料的边缘还留着手工打磨的圆润，握在手里能感受到香樟的清凉。

“这茶则要用茶油养，”他把木具递过来，木纹里还藏着细碎的木花，

“越用越润，就像这香樟，长在山里，却藏着岁月的沉韵。树可以伐，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年山林育出的温润。”

走在下山的路上，身后的木雕村渐渐隐入樟林，刻刀走木的“沙沙”声仿佛还在山谷间回响。

小托姆摩挲着木雕茶则，感受着木材的温润，突然问：“下一站去哪？”

艾琳娜望着东南的海滨，那里隐约有座贝雕坊的轮廓。

“听说那边有个‘贝雕寨’，寨里的渔民用贝壳雕琢器物，贝片在阳光下泛着七彩光泽，一件贝雕画要拼上万片，越擦越亮，只是现在，塑料仿品多了，手工贝雕少了，磨贝的砂轮都快锈了……”

香樟的清香还在鼻尖萦绕，艾琳娜知道，无论是古朴的木雕，还是泛黄的木经，那些藏在刻痕里的智慧，从不是对山林的掠夺，

而是与树木的相守——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承木雕的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一块木料、

每一次雕刻，就总能在温润的木纹中，刻出生活的沉韵，也让那份流淌在木记里的厚重，永远滋养着每个与山地相伴的日子。